剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🧒)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(👥)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🚰)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(❣)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🌏)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🏋)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🍢)的团结，觉新总是忍气吞声(🆑)，委屈求全。这种息事宁(♿)人的态度，看(👅)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(📭)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🔆)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🖼)出为(📮)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(📕)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🧑)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🛥)面子的钱姨妈(🛸)，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🧥)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(😧)觉新自责甚深，禁不住思(♟)念的痛苦，瞒着瑞珏(🏝)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(❤)和梅表姐的情谊，主动替觉新(🤷)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🌼)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🐹)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🔖)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🌝)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(😷)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(😪)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🥪)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🧔)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🕢)老爷想把侄孙女许给觉(🦌)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(😂)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(👢)民的去处，还把觉新臭骂(🖋)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🤲)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(⛹)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(👏)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🐉)了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🚊)房的矛盾浮上台面，争夺(😧)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(👣)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🥧)珏(🚨)送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🙄)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🔹)忠臣。他想逃离这一切，可(🐅)他不能走，只有(🛡)他留下来，觉(📛)慧才(🦗)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🌹)业。觉(🍙)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🍌)做不了的事，就让觉慧去(📃)完成吧！
天蒙蒙亮，觉(📹)慧带着觉新的祝福，离开他曾(🦔)经生(🦄)活了十八年(🔺)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🖼)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(♒)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🧙)然在故事叙述及中(💥)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🧐)的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🕴)员(📝)总体表演(🌦)还(💔)不错，这部剧算是近来很不(💸)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(💡)以被(🗳)理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🔰)磊所饰演的觉新看上去(🌧)满是沧桑(🏼)，背(😫)负着(🚥)沉重的(🍔)压力，心中有的只剩无奈、绝望(🎼)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(💶)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🎿)下。
新版电(🤔)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🔼)
梅芬——李小冉觉(⭕)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🕢)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(📯)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(👫)都知道，巴(♑)老原著的主题是(🚑)号召当时的年轻人努力冲破旧(😻)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🍡)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(📑)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🗻)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(💺)各(📹)自成(🥞)家(📉)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🛎)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🌫)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🥚)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🔘)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(🚇)，只借用原著(💇)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(📹)死的制(🏍)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(😑)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🙎)验——封建(⛹)家庭(👁)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🚐)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🚵)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🧘)表。他是这个封建家族最高的(🤾)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🍮)建礼教和(🔰)家庭制度，扼杀年轻一(❗)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🍞)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🛸)太爷是旧制度的维护者，也是(🙉)旧制度的产物。小(🏣)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🕙)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(⏬)义上说，小说描写高(🚑)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🧤)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(👼)复杂性。
《家(🕵)》的主要情节，是由(🛫)觉新与(🎎)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(Ⓜ)风的爱情故事构成(♈)的。由于各自的处境与选择不同(🧚)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🎲)封建家庭和礼教制度(🔊)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(💅)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🧖)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(👬)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(⏳)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(👸)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🥨)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🌾)不肯(📨)象觉新那样忍受，他要“做自(😭)己(🤳)的主(🍯)人”，走出家庭，勇(🐥)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(😏)的序言里曾说(🌩)，尽(😪)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🐪)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🤧)以说，作家的希(🔨)望和理想，主要寓奇在觉慧这(🚶)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🚹)小说（在《家》之前发表的《灭(🦌)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(💮)流三部曲》之一写成的。所以最初发(📿)表的时候用了《激(😍)流》的名字。《家》里面不一(🐬)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🎌)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(💖)轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🍝)哭。我知道(🤝)我是在挖开我(🤝)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🍀)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🚹)，以至于得到悲惨的(😍)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🔕)又充满恶毒的(😷)诅咒。我有过觉慧在梅(🔞)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🐭)：“让他(🎸)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(📷)机会吐露出来(🏷)。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🚓)”里大胆地说(🦍)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🌀)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🎱)大的变革，从家族本位社会(♉)向个人和国家本(♿)位(📣)社会的变革。首先是个人(🚌)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(📞)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(❓)》给予这(🦈)一从旧到新的变革提供了典型(🗜)人物和典型(🧗)故事。这一大变革到今天已临末期(🔡)，但是还没有完全过去，因此这部书(✏)的火焰还没有熄灭，许多(🧒)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🤽)，搭上往上海(♑)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(❕)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🧞)的家带到那未知的城市和未知的人群(😋)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(⛓)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🛡)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🛍)事(🔞)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🛺)和主题三者的配搭甚是(🐣)匀称、和谐。由于整体(🧛)的结构完整，遂使部分文字的生涩(🎷)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(💩)以来的小说，十部之(🔞)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(📧)哥写的，他(👁)必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🛬)实。因此成为一部人情(🍙)味(😜)最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🅾)：
我始终记住：青春是美丽的东(⤵)西，而且这一直(💛)是鼓舞我的源泉。
在他一切(🗞)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🤧)说，你毫不(🔝)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🚏)“永生在(📮)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🚻)复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🥃)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🚸)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🍆)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🌆)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(♒)认真，恨得软弱。这因(🎿)为他的恨根(😷)源于(🐅)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🍤)悯(🔋))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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