剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🌧)掌权的(🔜)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(➿)爱情，接受“父母(🚞)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(💜)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(💰)，按祖上规矩，传长(😙)不传(🎡)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🔡)房的嫉妒，一(🤑)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🚷)，觉新(🎏)总是忍气(🔗)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🍐)不(🍍)以为然，生气大哥太过(⏮)懦弱，觉(📔)新有口难言。
匆(🤡)匆两年，有了(🏫)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🔔)无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🖖)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(🥙)是去冲喜的，不久丈夫(😨)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🏥)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责(🧀)甚深，禁不住思念(🗑)的痛苦，瞒着瑞珏，前(📩)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🧥)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🚝)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🚸)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🚓)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🍇)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(😧)老爷做小。鸣(🦒)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🍭)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🔖)大家(🚟)庭，他想离开(🧔)，却在觉(⤴)新的(🥥)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🌆)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(㊙)女许给觉民，老太爷一口答应(📲)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🅿)觉新把人找回来，婚事如期举行(🚊)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🎬)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(⏭)五婶的首饰骗去(✔)当卖，在外面养(🐱)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🕉)好咽下最后一口气(✒)。
老太爷走了(🖼)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(💘)外待产。觉新力争无效，只好照(🕴)办，没想到却硬生生地(🚟)让瑞珏在(✊)难产中丧命。
封建(🦂)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🔗)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(😖)慧才能顺利离开。只有他暗地里(🤸)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🎈)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🚽)让觉慧去完成吧！
天蒙(⬜)蒙亮，觉慧带(🏘)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🧕)大哥，依稀言犹在耳(📹)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(🔢)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🍘)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(⛔)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(👒)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🌿)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🐯)故事叙述及中心立(🏿)意上有很大改动，但(😔)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(📛)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(👻)想(📌)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🈷)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🛄)，心中有的只剩无奈、绝望(👋)和遗憾。他是个没有希望的人(🔱)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🌲)一部(😕)还不错的剧集(🧙)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🌖)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🔦)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🕔)后》《四世同堂(🈷)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🕷)时代感的部分减(🔞)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🍶)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🍩)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(👧)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🔜)话，在剧中觉(🧞)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🎇)自成(💓)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🅾)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(😙)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🐚)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🉑)，存在三种情形：(🌀)一种比较忠实于原著内容或其(💟)精神(🎒)；一种是在理解(🐟)原著基础上的适(🍽)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(👖)布(👤)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🧡)能不说是一种折中的办法，以爱(📆)情这个更符合现代人(💏)情感的表达方(👪)式呈现，目的就是(🐰)要吸引更多的观众，让更多的人了解(⛏)巴金。但(🔭)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🕐)
长篇小(👈)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🌴)。
1931年，巴金的创(🚋)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🥝)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(📟)建家庭罪恶、(🖖)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(👥)无耻。高老爷(👕)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(👆)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🥜)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(💻)无法挽回的。高老太爷(🉑)是旧制度的维护者，也是旧(➿)制(🥝)度的产物。小说在刻(⏭)画这(📡)一形象时(🧝)，其批判锋芒，并没(💕)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🤢)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(😒)努力展示其性格的多面复杂性(🥎)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(👆)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🌴)结局。觉新，这(🎒)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🙌)理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🕙)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(👊)揖主(🐽)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🚆)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(😨)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(💨)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(㊗)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🐡)人青春和幸(🌴)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(😑)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🌶)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(➗)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(📆)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(♉)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(⏹)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🥥)是亲眼见过或者亲身经历过的(🐘)。作者言：我写《家》的时候我仿(🔝)佛在跟一些人一块(🌀)儿受(🔭)苦，跟一些人一块儿在魔爪(😼)下面挣(😩)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🍍)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(♉)心因为爱怜而痛苦(🍟)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🎰)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🐱)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(😪)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🍉)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🤾)个字，颇能表达五四(🚙)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(📐)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(⛑)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🎨)则成了(✳)牢笼(🍾))挣脱出来，面对国家和社会(🏒)。《家》给予这一从(🚺)旧到新的变革提(🍝)供了典型人物(🍆)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🈺)，许多读者还可以从《家》里拾取(🛁)自己的哀欢。
小说一开(🏕)头写风雪中那“黑洞”似的(❤)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🐍)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🚓)十(🦑)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(♍)后，使人不能立刻离开书中的世界(👪)。
这部小说的魅力在左列几(🔍)点：
(一)作者抓住了那个变(⛓)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🌐)型冲突(🦃)事件，表达了变革(💶)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🌠)，《家》的角色、情节和主题(🔋)三者的配搭甚(💟)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🙎)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(👔)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🕘)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🕴)品中都满溢着纯洁(👜)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🥛)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🛏)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🦋)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(💹)爱，有我的恨，”(3)“……可以(📻)看见那一股由(🎊)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(👽)，和(🥟)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🌳)者或许误解他是一个爱恨分(📽)明的人，不，他是爱得深，恨得(🍟)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🌐)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🎓)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🚔)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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