剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🏠)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🥤)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🥥)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(⬜)新遂一肩挑起承继家业(🔃)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(✂)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🔢)事宁人的态度，看在个性冲动(💶)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🐙)过懦弱，觉(🏟)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🦇)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🎹)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🤪)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(👵)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🦅)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🌑)予觉新安慰(👨)外，基(🐍)于过去和梅表姐的(😳)情(🚉)谊，主动替(🐣)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(💉)大哥觉新和(🛅)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🐶)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🍥)情愫，背地(😠)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🏭)他有本事能够自立了，要把鸣(⏱)凤娶进门。
觉慧的梦很快(❎)就破碎了(🐳)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🛀)朋(🍻)友一个人情，答应让鸣凤给冯(🍨)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(😯)觉慧，几番挣(🕎)扎，最终还(😡)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(😯)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🉑)芬的病逝，又接踵而来(🛵)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(🤣)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🍺)，离家(🦅)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🏨)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(😘)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(😮)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🖤)债。东窗事发，老太爷(🚊)气坏了，一病(🤵)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(✡)个好消息告诉觉(👶)民。两兄弟赶回公馆时，老太(🥊)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🔱)也分崩离析。各房的矛盾(🐺)浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🎥)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🎪)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🔲)人，他终(🧓)于清醒过来，不再扮演封建家(㊙)庭的忠臣。他(🌯)想逃离这一切，可他不能走，只(🥠)有他留下来，觉慧才能顺(🏜)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(💵)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(⏹)慧带着觉新的祝福(👴)，离开他曾(🕸)经生活了十八年，让他(🚉)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🐉)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🐏)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🍏)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(⭐)认真阅读《家》的想法，不过被妈(🌹)妈劝阻了。如同(🔮)21世纪的人(🔰)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(⛅)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🔀)员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🗿)不错的(💔)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(📋)都是可以被理解(🎛)的，他的内心实在是太苦(🏐)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🔒)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🎽)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🚗)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🔱)汪俊曾(🔶)经执(🕛)导(⏺)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(📯)特点是把(🏐)原著中反封建、反军阀等带有时(🤵)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🐿)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🌱)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🔟)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🚚)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🎭)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🥧)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🏂)跪不起、在家中(🎛)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(💨)见面(⚡)甚至大胆(➖)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(👍)梅表姐之间(💫)的三(📪)角(🎺)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🏪)作品，存(🕤)在(➰)三种情形：一种比较忠实于原著(🗾)内容或其精神；一种是在理解原著基(🐈)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🛏)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🧝)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🧖)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🌂)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🧡)办法，以爱情这个更(🙏)符合现代人情感的表(🐟)达方(😷)式呈现，目的就是要吸(🖥)引更多的(📖)观众，让更多的人了(😸)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(🚫)的现实主义笔触，刻(🎾)画了高公馆封建家长(💟)们的群丑图。他们表面(🚯)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(⚫)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🥝)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🛶)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🚱)刻画这一形象时，其(🔮)批判锋芒，并没有(🍛)简(📞)单地指向这(👙)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🥄)太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🧡)厚，就是相当深刻的一笔；表(🎩)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🏾)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🌓)们(😁)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🍡)封建伦理道德对(🗡)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🔐)王义”，结果却于一(🍈)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(🥠)矛盾中(🍭)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🐳)形(🐰)象塑造(💶)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🐳)。
《家》是把觉新(😑)“作揖”与觉(📦)慧的(🔡)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🛢)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🚨)和幸福的坟墓(📜)”，他不肯象觉新(🚱)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🗜)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🕚)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🏼)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🔮)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🗞)书中那些人物(🍞)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🈚)见过或者亲身经历过的(🚺)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🆑)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🤟)陪着那些可爱(📒)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🈴)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🐉)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🚣)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🈵)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🎴)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🈲)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(💵)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(🙏)字，颇能表达五四运动前后(🚝)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🏔)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🔮)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🚧)国人的安乐窝，在(🚫)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(😰)变革提供(🤫)了典型人物和典型故事。这一大变革到(❗)今天已临末期，但(🐼)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🐯)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🌚)脱笼似的离家，搭(🎲)上往上海的船，望(🍖)着一江东去的秋水，他写道(🚺)：
“这水，这可祝福的水啊，它(🌸)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🍰)知的人群中间去。”
这(🚘)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(⛪)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(🌾)的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🎩)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🚸)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🚋)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🕝)构完(🎻)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🌥)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🏋)是《家》是(🌽)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🛃)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🧜)其浓厚。这种气息反映一颗单(💤)纯的心灵，读他的(👢)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🧐)的，呻吟出来的(🔪)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🖨)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🕖)在一九三一年四月写的(🔫)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(💐)重复了三(➕)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🎲)以看见那一股由爱与恨，欢(🖐)乐与受苦……”。他(👟)在其它作品(🛴)中，和(📬)作品(🐾)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(⌚)恨分明的人(🔭)，不，他是(🆚)爱(🤗)得(💁)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🌎)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(⛄)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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