剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🦃)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(📌)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🏁)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(💎)识(🚹)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(👔)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(😣)三弟觉慧眼里，很不以为(😑)然，生气大哥太(😿)过懦弱(👇)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🐸)感情基础的夫妻到体认出为人父(🚅)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🐮)。不料(🕵)平静的日子却被(🌨)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🚛)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🦉)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🐽)，梅(🛁)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(➿)，内(🚄)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🚧)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(💳)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(👵)慧亦心有所属，但(🌃)大哥觉新(🔳)和梅表姐的例子(🐆)，却让他们有所警(♈)惕。觉民和张(⛔)姑妈的女儿琴，彼此互(🚲)有好感，低调地交往(🕘)着。觉慧和丫头(📆)鸣凤，从(🌳)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(💝)识字，经(⭐)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(❤)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(⛪)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🙂)做小。鸣(🚜)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🚋)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🤰)看透这个虚伪腐败的大家庭(🍐)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(💎)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🔭)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(👧)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🌒)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(➿)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🕎)气坏了，一(🏚)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🏸)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🕡)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🐱)也分崩(💞)离析。各房的矛盾浮上台面(😺)，争夺家产，无所不用其极，丑态百(😖)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(📽)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(♍)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🖱)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(📎)这一切，可他不能走，只有他留(🛣)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🐨)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🐹)里是需要一个叛(🐯)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(❗)年，让(🚌)他又爱(🏍)又恨(🛃)的“家”。遥望码(✌)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🥕)定要努力，帮大(🌼)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(📧)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🐁)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🏺)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(😞)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🏮)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🍋)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(➿)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(🈲)消了看书的念头，看一下电视剧就当(🏀)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🤤)的(🐕)。由于是根据原著改编(🌙)，虽然在故事(🈲)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🔮)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🌵)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(😽)禁不(🍀)住(🦌)想要流泪，作为这样一个封(😡)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🎣)在是太(🚾)苦了。黄磊所饰(🐓)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🤵)和遗憾。他是个没有希望的人物，内(⭕)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(🏆)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🐨)陆毅
新版《家》强(🥋)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🌹)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🥌)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🌚)会过时的，因此新版《家(🐟)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(⛽)新被逼婚的戏，表达(🚔)他的愤怒和反(👜)抗只用了(🐩)“要(🛎)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🎖)家中大闹。觉新(🎒)与梅表(🙁)姐各自成家后再次重(💎)聚，也安排了多(🙇)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(💞)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🐠)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(💣)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🗯)文学名著改编成(🖊)影视作品，存在三(❇)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🌻)在理解原著基础上的适度改(🈷)写；还有一(👵)些改编作品，只借用原著的(🙎)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🕋)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🥚)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(😇)就是要吸引更多的观众，让(⛲)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🌔)金的创作着力点，转向自(🚆)己最为熟悉的经验——封建家庭的(👪)生(🗑)活(🥖)。他以自己的家庭为素材(📄)，创作了揭露封建家(🤤)庭罪恶(😨)、(⛽)展示封建家庭制度衰(⛴)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🍳)爷即是其中最典(🏋)型的代表。他是这(💐)个封建家族最高的统治者，以不许置(🐮)疑(🎢)的绝对权力，维护封建(💴)礼教和家(💈)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🔟)一样，已(🍞)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🕰)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🐟)恶德恶行，而是深入(🤴)鞭(🛒)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(👕)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(⏬)的爱情(🎵)故事各有各(😶)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🚹)受害者，他既清(👵)楚(⚫)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🧕)全，实行(🔺)“作揖主王义”，结果(🕛)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🏓)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🎗)形象中性格内涵最为(👤)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(💼)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(📧)，在创造它自己的道路．”可以说，作(🈂)家的希望和(🌦)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🐰)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(👁)流三部曲》之一写成的。所以最(🐥)初发表的时候用(🥅)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🔇)作者自己，可是书中(😪)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🏀)我是在挖开我的回忆的(🏥)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(📐)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(📪)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🕤)情。我(🐽)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(👆)品吧(💒)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(💿)不合理制度的“积愤”才有机(♏)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(📙)：“我(🤐)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🍀)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(😀)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🔃)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(⏲)会向个人和国家本位社会的变革(🚢)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(➡)，在新时代的风暴里则成了(🐳)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🔄)了典型人物和典型故事。这(🐉)一大变革到今天已临末期，但是还没(📇)有完全过去，因此这(🐕)部书的火焰还(👵)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(💪)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(👐)船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🚽)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🈚)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(🎏)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🚣)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🤲)完整，遂使部分文字(🈚)的生涩和粗糙显得有重要(🏣)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(📀)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🈲)小(🤚)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(♟)这一直是鼓舞我(⛵)的源泉。
在他(🍴)一切的作品中都满溢着纯(🔔)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(⛸)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🌵)赋。如他所说：“永(🤦)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🍢)见那一股由爱与恨，欢乐(🚞)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🛵)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🗝)，恨得浅，爱得如火烧，恨(👂)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🥦)。这因为他的(🥌)恨根源于(🛬)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🚎)有同情的(🌋)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🤡)到好处之美。
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