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剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的(😹)小说《大江(🌔)东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下(🚉)，主要典(➰)型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营(⛸)经济(👆)、雷东宝代表的集(🐹)体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性(🖍)的实践者，在时代的洪流中不断的探(😾)索、前进、(🥠)创新。
刚一开播的(🧒)《大江(🏤)大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特(🐫)别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说(🚮)，通过这部剧，能深刻了(👫)解(🌯)到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白(🏤)了一点，为什么(🍻)那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革(👢)开放下的大环(🐏)境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从(🤶)造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相(🕹)、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农(🥐)村姑娘宋运萍扎着两(🚦)条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实(📖)无华(🛄)，1978年那(😧)会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着(🏜)色调(♌)。处在一(🤘)个(🤟)面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿(📜)的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合(🐗)那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了(📓)70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小(😘)跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就(🤽)认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不(🎙)漏雨水能住，窗明几净就(⤴)是好房子了(💂)。报纸对于那时的农(📘)村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一(🌦)点了。剧中符合年(📬)代感的布景把(🥌)观众立刻代入到那个年代，也能看出(🛠)剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可(✝)或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角(🌦)色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的(🎋)看(🌷)哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个(🍬)踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着(🤢)已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例(👅)子，能如此呈(💥)现真实感(🅱)的剧情，是一群有演(㊗)技的演员互(🚬)相切磋、互相擦出花火呈现(🦉)出来的。《大(🔑)江大河》的演员时(💪)时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中(😲)，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江(❤)大(📔)河》的(🚬)剧情之所以真实并且如(🕵)此受欢迎，第一是归功于剧(🖨)组，细节感人，造型、布景贴切的反(🚱)应(🗡)正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的(🌏)情绪。
电视(👅)剧《大江大河(🦑)》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方(🚆)卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇(⚪)艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（(🛎)王凯饰）天资聪颖，却出身不好(👙)，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了(🍼)成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于(🎻)自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊(🥒)倒(🗣)在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经(😵)济的缩影。那么个体户杨巡（董(📓)子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱(🚶)抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代(🍵)个体经济的典型代表。
扩展资料(✔)：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱(🎐)“大江东去”。它超(👅)越于第一部的小人物成长(🥃)阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会(🚖)面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第(🆓)二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大(👟)合，美学风格更多的是(👉)豪放之风(🐯)。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌(📧)既浩瀚深沉又细微处(🏈)见丰富，泥沙俱下中流量充沛(🏐)。
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