剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(😡)斗(👛)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🖕)，委屈求全。这种息(🎻)事宁人的态度，看在个性冲动的(🥟)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🚪)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(📏)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🔗)互重。不料平静的日子却被梅芬的(✌)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🔷)病过世。钱姨妈见女儿日(🐶)子过不(🐲)下去，遂和对方解除(😼)婚(🔼)约，一家人(⭕)又搬(🐜)回(📜)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🔆)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🌕)珏(🚥)，又放不下梅(⏪)芬，内心煎熬不已，终(🖲)于压抑不住地向(⛹)两个弟弟倾吐。觉(🧚)民和觉慧除了给予觉新安慰(🐍)外，基(🔊)于过去和梅(🈸)表姐的情谊(🌆)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和(🕢)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🍍)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(💥)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(😯)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(👊)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(❤)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🥒)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🛸)。就在被送出去的(👊)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🕟)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🚊)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(〰)把侄孙女许给觉民，老(💊)太爷一口答应(🐮)。觉民自知反(👫)抗无效，离(⏬)家出走。这一来，激怒了老太爷，命(😯)觉新把人找回来，婚事(🍍)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🍏)说(💀)出觉民的(📰)去处，还把觉新臭骂一顿(🦃)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🚊)，却爱莫能助(🏤)。
五叔(🌰)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(👂)发，老太爷气坏了，一病不(🌶)起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🌤)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🕢)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🍰)出。更借口替老太(🎢)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🧑)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🤣)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(🦓)挚爱的两个(⏲)女人(😎)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(⛵)想逃离这(🗓)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🌞)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🔨)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(🤰)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(📨)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🌪)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(⛰)被妈妈劝阻(📙)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🐃)样，他们离这(🏴)个时代太远(🏝)了。
打消(📏)了看书的念(😈)头，看一下电(🧜)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🍋)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🍢)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🥒)眼泪。尤其是每次看到觉(🥃)新出场，我都禁不住(🔹)想要流泪，作为(🏻)这样一个(🕍)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(⌚)是可以被理解的，他的(🙊)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(😭)，内心充满矛盾，精神饱(🚩)受煎熬。
这是一部还不错的(💋)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🎼)》介绍
觉新——黄磊(😼)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(😜)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🚡)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(👶)感的部分减弱，强调(🚭)爱情(🔽)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🎁)如果完全按照巴老(😫)原来的反(🤩)封建主(🎟)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🐁)的(✅)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(😰)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🆓)顶掀掉”这样一句话，在(🏻)剧中觉新(🚿)则长跪不起、在家(🦃)中大闹。觉(📀)新与梅表姐各自(⛄)成家后再次(🎳)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🎯)著改编成影视作品，存在三(👬)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🚲)一些改编作品，只借用原著的(🛀)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🈶)金生前曾表示，他写(👆)《家》是要向一个(🌰)垂死的制度发出控(🚬)诉，宣布一个不合理制度的死刑(💝)。新版《家》的最大特点是削弱了原(🌎)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🕥)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🍏)解巴金。但(🔚)是人们不禁要问，这还是巴金(🕸)的(🗽)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(💜)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(😖)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(⏲)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🆘)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(⛺)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🛷)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🔻)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🐏)度，与他衰朽的躯体一(👶)样，已经日薄西山(🍮)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(👳)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🙉)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🚹)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(📌)慧表(🥓)示的宽厚，就是相(🃏)当深刻的一笔；表明作者(🤹)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(💅)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(😥)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🐇)包括他本人(🕎)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🌨)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(📒)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(💭)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(😨)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🏮)识到，封建家庭“是埋葬青年人(🏠)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(💄)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🐆)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🤢)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🈳)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🍊)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🕰)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🙅)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(📭)遭摧(📮)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(♈)又充满(😒)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🎡)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🐙)大胆地说：“我要向一个垂死的制度(❌)叫出我(🚌)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🤹)两(🏏)个字，颇能表(⚡)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(📟)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🍵)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🎁)予这一从旧到新的变革提(🥓)供了典型人物和典型故事。这一(😈)大变革到今天已临末期，但是还没有完(😒)全过去，因此这(📈)部书的(📋)火焰还没有熄灭，许(😠)多读者还可以从《家(🤼)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🎷)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(💒)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🤮)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🔂)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🔰)术匠心，在读完全书之后，使人不(🛍)能立刻离开书中的世界。
这(🤺)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🦌)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🐥)湃。《家》是激流(🚏)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🏑)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(💘)金也未能免俗，但是《家(📄)》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🔃)自己的“目的”，尽量接(🐏)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🥀)一年在《家》的《后记》最后一(😚)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(🗒)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🐼)青春气息。《家》尤其(🔑)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🔇)唱出来的，呻吟出来的，是(🐩)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🦌)的原野”。
(四)巴金在一(🚳)九三一年四月写的《激流》总序，短(🚆)短只有一千字，具有同(🌚)样意思(🚜)的话重复(🍈)了三次：(1)：“这(🏘)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🕡)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🧑)后记中(😂)，无数次的重复类似的话。读者或许(⛓)误解他是一个爱恨分明的(📋)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🐟)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(👕)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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