剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(⏫)一个三代同堂的封建大家族(🐞)，当家掌(🤺)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(⛩)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(⚫)决定，娶了素(🔘)不相识(🐦)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🎅)家业的重担，不料(🗄)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🈷)箭齐射向他。为了维护高(🔎)家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🌋)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🏐)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(🥋)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🔺)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🤬)持，互敬互重。不料平静的日(❓)子却被梅芬的(🌿)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🔧)病过世。钱姨妈见女儿(🈁)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🔡)又搬回成都。昔日风风光光地离(🦋)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(👔)亲戚来(🍣)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🈹)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(⛰)不已，终于压抑不(🤰)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🕯)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🔤)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🕋)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(😝)起长(🤦)大(🎖)，渐生情愫，背地里(🆖)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(📎)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🍉)绝，想求助(😒)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🤥)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(📀)出鸣凤自杀身亡的阴影(📆)，梅芬的病逝，又接踵(👜)而来，高家(🏅)兄弟的(🍮)心情(🔀)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(⏲)无效，离(⛔)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🍅)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(👗)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(✖)好咽下(💒)最后一口气。
老太爷(🌪)走了，所代表的专制(🍭)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🖲)，无所不用其极，丑(💽)态百出。更借口替老太爷避开(🎿)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🥤)。觉(🤰)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🕛)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(✏)臣。他想(🛑)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🏑)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🚻)容(📮)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🧠)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🐊)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🥃)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(👄)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(♉)想法，不过被妈妈劝阻(🙇)了。如同21世纪的(📿)人已没那(🤲)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🍔)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🗝)中心立意上有很大改(🐮)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🔃)部(😃)电(🚉)视剧。在剧集(🔔)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🚶)着看(👝)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🌑)封建(🔲)大家庭的长孙，他(💕)的(📤)懦弱服(😭)从都是可以被理解的，他的(😈)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(❣)满是沧桑，背(🔄)负着沉重的压力，心中(🦆)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🌎)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(🚼)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🍟)最大的特点(⏫)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(🚲)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🔶)努力冲破旧(🆕)思想，然而(⚫)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🍇)，显然与时代有些(⛹)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🎨)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🎯)新则长跪不(🏬)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🃏)自成家后再次(🔱)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🛎)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🚏)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🔋)还有一些(🚞)改(⏳)编作(🕰)品，只借用原著的(🍷)某些内容，更多的(🚾)是(☔)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🅿)布一个不合(📓)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(📺)是要吸引更多的观众，让更多的人了(📌)解巴金。但是人们不禁要问，这(📙)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🥐)《家》是中国现代著名作家巴金的代(🧖)表(💳)作。
1931年，巴(😎)金的(🔵)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(💊)丑图。他们表面上道貌(🖥)岸然，实则专横、残忍、(🦉)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🕹)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🛀)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🛸)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(😟)回的。高老(🔳)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🍡)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🙎)德恶行，而是深入鞭挞这个人(🥪)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🥢)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(😃)物，也没有简单化，而是(🈳)努力展示其性格的(✏)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🕙)珏、觉民与琴、(🎺)觉慧(♿)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🆒)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🦖)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🌌)在(🐞)内的青年一代的残(🎍)害，又不能不担负起封建家庭的(☝)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🍥)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(💼)时时处于思想与行动的矛(🗡)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🧞)对照着(🛎)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(👜)，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🤯)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🔸)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(⬜)无论正在什(🏖)么地(🍜)方总能看见一股生活的激流在(🙂)动荡，在创(🧞)造它(💣)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(👕)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🤬)。它是在一九三一年作为《激(⛪)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(👛)者自己，可是书中(🏾)那些人(💺)物却都是作者所(🚀)爱过的和他所(🕑)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🔨)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🍂)些人一块儿受苦(📚)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(👁)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🥎)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🏑)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🛬)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(👦)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🍟)在一九三七年(🥚)写的一篇“代序(😴)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🕕)则是激流(♿)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🧓)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🔷)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🐘)一从旧到新的变革(🔵)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🅿)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🔮)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🌍)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开(🐭)头一结尾，颇有艺术(🎯)匠心，在读完全(♒)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🥜))作者抓住了那(⚾)个变革时代的焦点，抓住在变革(💿)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🐸)代的一首(😊)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🚢)谐。由于整体的结构(🚞)完整，遂使部分文字的(🈯)生涩(✡)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🤹)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(♌)须放下自己的“目的”，尽量接(🌑)近(📊)真实。因此成为一部人情味最(🍗)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🐆)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(📑)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(😰)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🔮)的小说，你毫不感到是在(🌘)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(📿)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(💐)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🏕)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(📙)见(👔)那一股由爱与恨，欢乐与受(💋)苦……”。他在其(🐅)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🛵)。换言之，他爱得(🏃)认(💭)真，恨得软弱。这因为他的恨(📄)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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