剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🚛)弃的(🍅)东西。
——《盗(⬜)火线》
警察与(🥐)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🤹)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(♋)：我一定等到最后。
两个男人的(🍾)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个(💯)伤心的城市里展开(🌂)追逐的游戏，天(❓)生注定他们就背(🧞)负了不同的使命，这(💿)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🕦)的妻子(🎆)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🐱)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种(🚏)男(🥚)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(😐)来，却只有两颗泪珠(👃)！
陌路影视提供
看了第(👬)三遍《盗火线》。这一遍看过(🏓)，情绪(🍚)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🚁)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(📌)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🚜)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(👖)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🤚)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🎡)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火(🦁)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🍗)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(⚪)找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🚹)、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🎸)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🔀)识(🧞)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🕎)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(💁)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🚔)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(💈)友之间和警察(🚏)同事之间(🔑)的家庭聚会等等场景。这部电影(💬)并不像(⛰)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🚕)劫，都不以成功告终，因为(🙅)电影一开(📷)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🥐)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🌅)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(🛀)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(📳)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🎬)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(🚕)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(♓)人，并且没有谁能够(😐)抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🅾)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(💠)柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🎑)分析案情指挥手(🔫)下的时候，都表(🍿)现出思维的极度清晰与(💧)迅速，他能够短时间内观察完现(🦌)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🌑)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🚈)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(⛵)你不准看我的电视机！”最后(🐀)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(✅)要(👕)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法(🕰)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(📬)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🦂)体，一个个变态，他不能跟亲(🈶)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(📌)里出现的，已经是(🗼)他第三任老婆。他老婆希望他(🈹)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🤜)享”一下一天的工作(🌎)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(👦)了：“我难道要(🙌)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(💿)儿放到了微波(🐞)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(😑)很无奈并且牙根发(🌏)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🔶)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(🔔)工作(☝)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🦁)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(😏)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(📦)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🍰)女救出来(🥟)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(😇)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🗡)上车撞将出去？他是个有原则的贼(🛍)，他(🛰)需要脱(🎫)身。他拐下高速公路决定找(🥙)文格鲁报仇而(🙏)不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🛣)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🦏)过，“我做(👼)我最擅长的，去抢劫，你做你(🐒)最擅长的，来捉我(🐔)这样的人(🚃)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(☕)意照顾朋友(🌈)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(👅)，他也(🗳)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(⚓)地杀了人，将导(💞)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🍪)袋狠狠砸在桌子上，并(🆗)且(🎸)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🏛)这个家(🚦)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(😟)那头听我说话的，已经是(👓)个(🗄)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🧔)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🐘)房间里除了沙发没有任何(🏼)家具(🚫)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(💫)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🕘)的家庭聚会上，发现只有自己还(🥟)没成家，有些黯然神伤，他突然(🔉)明白，其实自己急切要一份感情寄(🗿)托，于是起身，给伊迪打电话，并(🌬)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🗞)个铁人，一个人的日子过久(💴)了，并不会逐渐麻木，而是(👶)会越来越强(♈)烈地期盼一(👼)份感情，可以让自己心里最弱(🎰)的地方可以依靠——男人(😸)有时候当然也需要依靠的。这(⛓)是尼尔比文森(🚏)特更悲凉的地方，至(🐇)少文森(🕊)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🦓)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(🖊)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🌺)矛盾，他的弱。
克里斯，这个(🍒)尼尔最亲密(📍)的朋友，他对于抢劫的各种技艺(✉)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🕤)阳台上(📳)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🏋)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🏋)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🦂)了保护人(🏨)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🍩)亲自用一个手势告诉她危机四(🍔)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🥜)的苦(😌)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🕶)为你骄傲”，他(🐅)几乎要哭。但是他无(🦁)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🐹)个身躯强壮的男(🏁)人(💐)，在尼尔找到他的时候，他(🛋)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🎎)上他死的消息，他的女友呆(🔅)若木(🚬)鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄(🕢)露逃跑路(💣)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(📀)，首先问的是自己的老婆怎么样(🛐)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🐸)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🎸)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上(☕)去琐碎，冗长，而不是极(🌂)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🚊)极硬派的电影里显示出如此(🔷)丰(📴)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🏘)眼泪的时(🎨)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🛃)时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🚁)点，两个同样“heat”、但道路不同的(🌐)男(📉)人之(〽)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🍂)喜欢的场景，还(👦)是阿尔·帕(🥕)西诺和德(🍂)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🖼)梦，一个梦见自己抓过的(💊)罪(🍖)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(😇)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(😎)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🗿)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🦋)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(☔)这样细致入微(🐚)，他很了解优秀到顶点的男(💙)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🌖)克尔·曼不大会拍(🔭)女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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