剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(😜)家族，当家掌权的是高(🏏)老(💏)太爷。高老太爷有四(✴)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🚡)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🏠)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🥇)珏(🚱)。在此同(🔒)时，梅芬亦远嫁宜(⛰)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🏚)了维护高家(🛑)的形象和家族的团结，觉(🥩)新总是忍气吞声，委屈求(🌳)全(🧔)。这种息(📟)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🏘)眼里，很不以为然，生气大(🏦)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(➖)年是去(🕵)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🤬)地回来，好面(💺)子的钱姨妈，不跟亲戚来(⛪)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🧥)苦，瞒着瑞珏，前(😊)往探视。觉新愧对瑞珏，又(🌨)放不下梅芬，内心煎熬(🐹)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(❇)，主动替觉(💒)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🏃)朝一日，等他有(🤱)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🚊)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🔬)鸣(🔵)凤，老太爷为了还老朋(📼)友一个人情，答应(🈴)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(😕)尽，以身殉情。
鸣(✂)凤(🏟)的死，让觉慧看透这个虚(💎)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🥕)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(⌛)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(❗)求助觉慧，觉慧(🤵)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🥖)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🍀)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🌲)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(📶)了，一病不起。自知不(😗)久于人世，终于松(📪)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🎯)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(📊)后一(🥎)口气。
老(🎡)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🏤)送到(🐷)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(⬜)过来，不再扮演封建家(🛃)庭的(❤)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(📩)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🤝)新日后的处境。觉新不以(🍙)为意，心想家里是需要一个(👞)叛徒，他做不了(🗒)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🐞)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🍛)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(Ⓜ)及巴金原著
没有看过原著(🐟)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🖼)金和他的作品，了(😴)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🏢)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🔐)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🚼)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🐬)时代太远(🎽)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(📬)做个了解吧。因为没有(💄)任何(⏭)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🚑)上有(🛄)很大改动，但毕竟不似(📹)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(⚫)演员总体表演还不(🌘)错，这(💷)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🌼)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(✂)着看，时不时还流下眼泪。尤(🦓)其是每次看到觉新出(🔌)场，我都禁不(🍸)住想(🍱)要流泪，作为这样一个封建大家(🤮)庭的(🔆)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🕡)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🏈)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🕧)部还(🥙)不错的剧集，值得(🕺)推(🔭)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(♎)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调(👽)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(💉)经执导过(🎃)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🍍)。“看过《家》《春(💸)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🐰)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(💱)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🚤)如原著(👢)中觉新被逼婚的(💞)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(📆)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🔎)偷偷见(⬜)面甚至大胆拥抱的戏(🥚)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(❌)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🐑)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🚦)种是在理解原著基础(🦗)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🏳)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(⚪)诉，宣布(😪)一个不合理制度的死刑。新(😿)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(📣)的位置。这不能不说是一(🚰)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(🚥)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🚢)自己的家庭为素材，创作了(🙋)揭露封建家庭罪恶(🥍)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(📜)馆封建家长们的群丑图。他们表(🦉)面上道貌岸然，实则专(👕)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🏩)生(✝)命。然而(👿)，他所卫护的制(🎭)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(😽)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(👞)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🗺)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🦐)复杂性。
《家》的主要(🎠)情节(🌖)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🦇)爱情故事构成(😃)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🛎)个(🏹)封建家(🖕)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🖲)人(😁)在内(🕹)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(💝)补，徒然牺牲了自己的爱(🍐)情。他时时处于思想与行动的矛盾(🥡)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🍇)新是《家》的人物形(💐)象中(🏋)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(😨)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(😜)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🤩)样忍受，他要“做自己的主人(👛)”，走出家庭，勇敢地追(🥧)求新的(🕘)光明的人生道路。作家在这部小说的(🐵)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(😿)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(〰)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🏠)长篇小说（在《家》之前发表的(🗿)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(⛺)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🐋)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(😢)开我的回忆的坟墓。那些(💉)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🎏)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(👦)一些可爱的年轻生命横遭(🐐)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(♊)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🌜)慧在他哥哥面前所说的话：“让(🖌)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🥪)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🐣)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🔸)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(😣)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🥩)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🖍))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(⭐)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🌥)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(💥)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🥔)福的水啊，它会把他从住了(🔰)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🌞)立(🐟)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(🔑)左列几点：
(一)作者(🆘)抓住了那个变革(🚡)时代的焦点，抓住在变(🎮)革中旧和新的人物典型，同时用(😩)一连串的典(🔔)型冲突事(💔)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(⚡)一首长歌。换个方(😺)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(➿)是匀称、和谐。由于整体的结构(㊙)完整，遂(🛬)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(😦)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🦌)自己的“目的”，尽量(✒)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的(🉐)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(😎)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🌷)的，是唱(🎥)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🆙)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🤧)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🌕)话(📑)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🍷)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🕌)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(😇)类似(🍓)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(👌)得认(😍)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🗓)爱的人十分可爱，可恨(👤)的(🛋)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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