剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🐵)附属品，在你(🐐)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(⛵)对冤家，而(😾)他就是一个警察，他就是(🕙)一个贼(👋)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🌘)：我一定等到最后。
两个男人的故(🚜)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(😅)的，然后决一死战。
电(🍞)影中，劫匪(🤲)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🥥)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🕘)让火星溅到情人的(🍾)发梢。
有一种男人，心里(📥)藏着一个重洋，流出来，却只有两(🚹)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🍒)的灯火通明的城市(📄)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🛥)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🕎)线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🛑)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(❓)以及(🌨)枪战战略课(🥔)程。那(😵)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🐒)锋等(⛴)等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🧐)就从这些真实感中(🦋)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🏳)非必要，否则(🤴)很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽(🧘)的地方依旧(💆)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🕒)抢劫的动作戏，加起来一(📽)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🕴)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🖊)友之间和警察同事之间的家庭聚(😒)会等等场景。这部(⤴)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🆔)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🈸)文格鲁，埋下了最(😌)大的失败的伏笔。到了中(🚒)间，文格鲁的报复、逃跑(🥎)线路泄露、女人，都带来各种麻(🔦)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🐩)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🕗)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(📄)，虽然极专业，但最终没能(💸)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🥎)，迈克尔·曼一开始就安排好(🐇)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最(🍭)重要的是，看到了两个男人(🎡)间作为对手但互相尊重(💙)的友(📢)谊。影(🚜)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🏊)候，关于动作戏的热(⏸)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(🤟)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(📿)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🐠)全(🛬)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🧣)起眼的配(🚱)角，他们心中那一点点柔(🉐)软的地方，奇怪地凸显出来(😱)。
阿尔·帕西诺警探文森特一(👏)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(🏁)与迅(➿)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🤒)任务，他能很快看出敌人的(🧓)动机，他说话大声，对线人，对罪犯(😯)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🚲)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🛅)她的(🚡)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🕜)一句话声音猛地(⤴)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🐲)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🚍)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(💽)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🥃)此无法维系婚姻，电影里出现的(💃)，已经是他第三任老婆(🔸)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🖐)班(🍏)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🈯)“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🦑)一起”。而文森特也只能将这些(🚧)丑恶藏(🖱)在心里，“让这(🌂)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(🍃)工作和感情(🕊)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🥊)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🔁)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🍜)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🌝)不带那么大情绪但掷地有(🈺)声，他衣服从来(🦔)都很整洁，他讲究原则、有(🛄)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(❇)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🏁)而不是带着心爱的人直接保险的远(🖱)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🛫)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🦁)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🎬)乐意照顾朋友的一切，像(👩)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🤞)婆出轨这(🖇)类(⛑)家务事。当然(🚫)，他也需要在必要的(🚭)时候(👚)心狠(⏳)手辣，文格鲁没有原则地杀了(😖)人，将导致不必要的追捕和麻(🕔)烦，他在餐厅把文格(🈶)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🕺)把(🥋)几颗子弹送进了这个(🐺)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(📳)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🗡)。他自己起初并不愿(🌑)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🐲)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🖍)场景的美术(💬)设计完全符合他(🚙)孤独的心境。遇到伊(🏌)迪之后他悄悄离去，很久没(💨)再联(👱)系，在朋友(🚀)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🙆)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🚉)是起身，给伊迪打电话，并且开(🎱)始计划远走。其实(🏥)他心(😂)理明白，做一个专业的罪(🔓)犯，最好很“干净(♋)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(👋)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🌙)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(♿)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🐈)，至少文森特还结过三次婚(📆)。在咖啡馆对话的(📕)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🤓)活不屑一顾，但义(🤹)无反顾(🐉)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🧤)解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🐻)艺精湛，能用普通材料制作炸开运(👙)钞车的装甲的强力炸(🖊)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(📡)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(😲)为他的老婆虽然因(😦)为他的赌钱和脾气而(🍞)出轨，但(📳)仍然深爱他，她只(🐷)在阳台上悄悄动(🏮)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🏜)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(⛲)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(♑)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🎽)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(⬛)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🏍)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🍛)鸡。
还(🥊)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🌠)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🛶)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(📜)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(👚)不是极度紧凑和紧张的(👽)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🏨)示出如此丰富的质地。电影中，他(💋)们几乎都(🔠)有流过或者要流眼泪的时候(♉)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(✝)。
不过，让我最爱这(🔗)部电影(✔)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(⤵)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🏋)可能成为朋友的(㊗)友谊；最喜欢的场景，还是(👺)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(💏)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(❄)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🔆)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(✍)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🏳)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🏡)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🏀)智慧，但确凿有着并且无法摆(🚡)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(🍷)了解优秀到顶点的男人(📺)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🤒)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🚱)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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