剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(📠)
高家是一个三代同堂的(🌙)封建大家族，当家掌权的是高老(🍳)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🏜)亦远嫁(😞)宜宾。
父亲过(🏅)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(⛩)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🔠)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🚆)的觉(🍇)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(⬛)夫就因病过(🤖)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🚹)离开，如今却灰头土脸地回来，好(🛡)面子的钱姨(🥟)妈，不跟(🥊)亲戚(🔯)来往，梅芬却意外(📎)和觉新(🍚)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🌫)个弟弟(🌰)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🥡)例子(🍊)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🚚)儿琴，彼此互有(🔸)好感，低调(🌘)地交往着。觉慧和丫头鸣(🎺)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🚈)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🌺)日，等(🚧)他有本事能(🧤)够自立了，要把鸣凤娶(✉)进门(🈴)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🥃)爷做小。鸣凤伤心欲绝(🤝)，想求助于觉慧，又怕(📀)拖累觉慧，几(🖨)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🤒)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(⏳)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🌝)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🌱)把(🎱)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(✏)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🉑)新求助觉慧，觉慧坚持(🕖)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🌥)不是人，备受煎(🤜)熬。瑞珏心疼觉新(🔡)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🌴)饰骗去当卖，在外面(🔽)养起(🌝)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🔠)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🌾)消息告诉觉(💫)民。两兄弟赶回(🐐)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🔹)代表的专制(🆒)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🌈)产，无所不(🆗)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🎪)。
封建的(😾)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🐪)顺利离开。只有他(💡)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(💙)后的(🚺)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🚝)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🥢)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(📮)著
没有看过原著和老版的(📁)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(👲)和他的作品，了解的只是大(🦋)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🤟)化的一(🐧)种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🍶)度萌生想要(💡)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🚖)没那么(🧢)太大必要去阅读《牛(🍜)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🕰)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(📲)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🖼)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(👈)服从都是可以被(🐆)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🔯)，背负着沉重的压(🔣)力，心中有的只剩(🌸)无奈、绝望和遗憾。他(🐣)是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🐱)，精神饱受煎熬。
这是一部还(📠)不错的剧集，值得推荐(😁)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🧘)情
该剧被称作(👢)“明星版《家》”，导演汪(💊)俊曾经执导过《别了温哥(Ⓜ)华》《浮华背后》《四世同(✈)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🥣)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(💟)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(😟)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🥘)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🖕)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🐬)新、瑞珏、梅(🛑)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🎼)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🔼)写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🆗)些内容，更多的(📢)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🐞)出控诉，宣布一个(🌫)不合理制度的死刑。新版(🛑)《家》的最大(🏒)特点是削弱了原著中(🕉)反封建的内容(🚉)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🌱)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🐕)表达方式(🕋)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🐈)不禁要问，这还是巴(🐍)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(😺)国现代著名作家巴金(🏔)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🤭)封建家庭的生活。他(❎)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🎤)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🌶)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🈳)中最典型(🏼)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(💰)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🎧)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🚦)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🚄)家庭制度，从(🦓)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🖐)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(💎)新与梅(🎪)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(📒)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🥡)残害，又不能不(🙁)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🌓)时处于思想与行动的矛盾中，在无(🛏)所适从中承(👻)受精神煎熬。就人物形象塑造(㊗)来(🍉)说，觉新是《家》的人物(🔷)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🍘)照着(🚀)表现的。觉慧(🈶)是高家最早的觉(🕕)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(📡)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🚪)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🍲)定就有作者自己，可是书中那些(🈚)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🏑)眼见(💒)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(😙)苦，跟一些人一块儿在魔(📃)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🐹)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🐾)的回忆到现(🏤)在还(🔼)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🤝)着目睹一些可爱的年轻生命(🔈)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🤔)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🙁)哥哥面前所说的话：“让(🚷)他们来(🐃)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🔋)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🕶)以我在一九三七年(💊)写的一篇“代序”里大胆地说(⛺)：“我要(🤣)向一个垂死的制度叫出我的‘我(📬)控’(⛺)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🥐)激流三部曲《家》、《春》、《秋(🔅)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🥙)动前后中国社会剧烈(😎)和巨大的变(🤝)革，从家族本位社会向个人和国家本位(👻)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🍴)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🥘)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🧗)变革到今天已临末期，但是还(➡)没有完全过去，因此这部(🦏)书的火焰还没有熄灭，许多(🍽)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🛰)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🥍)江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🐚)的水啊，它会把(🛣)他从住了十(💳)八年的家带(🥝)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(⭐)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🏕)时(🎿)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🚞)首长歌。换个方式说(🎪)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🏏)部分(🚧)文字的生涩和粗糙显得有重(🐾)要了。
(二)新文(♟)学诞生以来(🍿)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(〰)》是(🎃)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(😱)“目的”，尽量接(🦍)近真实。因此成为一(📿)部人(🛤)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(🧔)年在《家》的《后记》最后一行(🚋)写道：
我始终记住：青春是美(🐗)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(💲)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🖌)写出来的，是唱出来的(🏹)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(😔)他(⬛)所说：“永生在青春的原野(📕)”。
(四)巴金(🖼)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🏭)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(❤)话。读者或许误解他是一个爱(⏰)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🐹)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🕷)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(⭐)里使人记起“哀而不伤、怨而有(🕣)怒”那两(🐓)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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