剧情简介
《大江大河(⛅)》是根据阿(👸)耐的小(🗞)说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经(🏕)济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有(🤝)代表性的(🕋)实践者，在时代(💈)的洪流中不断(🉐)的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已(🌵)经赚足了热度，持续不断(🛵)的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个(🏑)年代生活(💰)过(🕴)的(👭)观众(🌍)。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们(📹)是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情(🥎)延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部(🌁)剧的魅力(🍀)就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河(💌)》为何如此(🐾)的真实接地气，不得(🔖)不从造(🏽)型、布景、演(❗)员对角色的拿捏(♋)来说起。
从造(🎠)型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环(🍟)境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着(🌱)碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋(❔)，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配(📤)，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改(🐋)革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(🎧)穿的好看、如何配色的好看，人们更注(🍀)重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几(🐌)集最常出现的场景就是小雷家村(🍭)，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结(🏰)婚的婚(🚧)房，窗户纸都是用废旧的报纸糊(💢)上的，那时大多数的群众，能吃(🐼)饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也(🏧)能说明这一点了(🥏)。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细(🍯)心布置。
一部剧的成功，除了造型(🌯)、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江(💻)大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上(👿)角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大(🈹)老粗，演绎的就是雷东宝(🖇)本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝(🌆)得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉(🙁)跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝(🤸)崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现(⏱)真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦(🌚)出花火呈现出来的。《大(💠)江大河》的演员时时刻刻把观(🤔)众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能(🤛)吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情(🐮)绪。
电视(😻)剧《大江大河》一共有两(🏓)部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并(💶)在优酷、爱奇艺、腾讯同步播(🎳)出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王(🐫)凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视(💾)，但是他把握住了1978年恢复(🔢)高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变(♐)革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正(🏁)根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中(🐏)带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自(⚡)身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在(💕)新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东(⚽)宝的经历(🏪)是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己(🐜)的产业，成(🍶)为了那个时代个体经济的典型代(😭)表(🥖)。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社(🙎)会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的(🌱)栋梁承担者层面(🥛)，社会面明显(🐻)大幅跨越，甚(💖)至进(🎬)入化工部、国际层(🚫)次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情(🐋)节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机(🥡)更见深沉，叙事风格(😊)也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成(🍴)长不是流行的打怪升级换地图的(🚹)雷同(👣)操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波(🕶)奔涌既浩(🈵)瀚深沉(📻)又细微处见丰富，泥沙俱下中(🍭)流量充沛。
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