剧情简介
电(🛅)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🈲)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🗒)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🐏)箭齐射向他。为了(🗞)维护高家的形象和家族的(🆗)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🏹)在个性冲动的三弟觉慧(✌)眼里，很不以为(❗)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(💲)言。
匆(🆓)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🔯)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🙌)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🚾)来梅芬(🤶)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🍗)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🔶)痛苦，瞒着瑞珏，前往(🔭)探视。觉新愧对瑞(🗽)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🔇)觉新和(💖)梅表姐的例(🆔)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🚄)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🍳)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🐫)欲绝，想求助于觉慧，又(💵)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(😠)还(⬅)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(📿)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(👽)的只有下辈子还了。
冯老爷想(🍯)把侄孙女许给觉(🖱)民，老太爷一口答应。觉(🛋)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🍜)期举行。觉新求助觉(🏬)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🎑)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🤮)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🌗)珏心疼觉新，却爱莫(🐄)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(💇)馆，还欠下一大笔(⛰)债。东窗事发，老太爷气坏了(🏢)，一病不起。自知不久于人世(🀄)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🎍)了，所代表的专制威权也分崩离(🕹)析。各房的矛盾浮上(🤑)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🔮)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🦁)效，只好照办，没想到(📢)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🐹)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🚢)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(😓)顺(😁)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🦕)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(📺)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🐮)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🕧)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🎓)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🔪)是对中国文化的一种不敬。在看了电(🌟)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🖱)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🥠)很不错的。由于是根据原(🚫)著(🍸)改编，虽然在故(💤)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(💎)不似现在(👻)大多电视剧(📄)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🏡)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(💛)下眼泪。尤其是每次(🍞)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🎢)服从都是可以被理解的(🤣)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🍢)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🌨)部还不错的剧(🎿)集，值得(🍠)推荐(🔊)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🛑)——(🥖)陆毅
新版《家》强调爱(➗)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🥥)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(💟)号(🔻)召(🐂)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🛂)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🍸)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🙂)怒和反抗只用了(🦒)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🉑)拥抱的戏。
新(🐙)版《家(🙏)》以觉新、瑞珏(😌)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🚛)慧要冲破旧(🎎)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(❓)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(😊)是在理解原著基础上的适度(💐)改写；还有一些改编作(🥁)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(👔)创(🔆)作。
巴金生前(🍡)曾表示，他写《家》是要向一个垂(🚨)死的制(🕦)度发(🍦)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🎹)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(😏)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🚐)这个更符合现代人情(🚛)感的表达方式呈(🔳)现，目的就是要吸引更多(📭)的观众，让更多的人了(🐛)解巴金。但是(😂)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(⏺)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🐳)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🖕)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(😮)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🚰)，实则专横(➰)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🕖)一代的青春(📻)、(🐿)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🔭)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🏵)这一形象时，其批判锋芒，并没有简(👝)单地指向这个人物的(😧)恶德(🏧)恶行，而是深入(🔖)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🌜)描写高老太爷临死前破例(🎌)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(💌)作者即使(🔖)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🗃)梅、瑞珏、觉(🔚)民与(🧣)琴、觉(⏭)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(📮)境与选择不同(🉐)，他们的爱情(🍉)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🍭)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(♒)庭的长子责任，逆来顺受，委(🍞)屈求全，实行“作揖主王(🐊)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🚤)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(♐)煎熬。就人物形象塑造来说(🈵)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🕶)。
《家》是把觉新“作(🎃)揖”与(🎼)觉慧的反抗对照着表现的(🐗)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(😠)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🍥)家庭，勇敢地(😼)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(🛶)“周围是无边的黑(📶)暗，但是(🎢)我并不孤独，并不绝(📕)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(😬)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🛶)象里。
《家》评赏
《家(➕)》是巴金的第一部长篇(🤘)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🤦)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(💡)表的时候用了《激流》的名字(📉)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🌠)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(😄)都是亲(🚭)眼见过或(🕹)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🔫)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🎙)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🍱)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🕳)我的回忆的坟墓。那些(🐶)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🦄)的时候，我就常常被逼着目(🎫)睹一些(😓)可爱的年轻(🐣)生命横遭摧残，以(🦗)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🛳)在梅的灵(🐳)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🚼)一次牺牲品吧。”一(🙃)直到我写了(🏼)《家》，我的“积(🔦)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(💑)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(📐)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🗳)”这两个字，颇能表达五(🌰)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(😶)休戚相(✳)关、福祸与共的大家族(⬛)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🚍)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(📶)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🈲)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(😚)哀欢(🏤)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(📗)离家，搭上往上海的船，望着一江东去(⛺)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🅾)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(💹)世界。
这部小说的魅力在(🏹)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🌉)旧(🕍)和新的人物典型，同时用一(♌)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(✡)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(😯)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🥥)为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🏊)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(📹)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🥔)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🗻)的原野”。
(四(🐕))巴金在一九三(⛑)一年四月写的《激流》总序，短短只有(🏝)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🐨)品中，和作品的序言或后(🏩)记中，无数次的重复类似的话。读(😒)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🚪)得认真，恨(🥤)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🥅)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🌍)情(😗)的怜悯)。这里使人记(🅾)起“哀而(🏿)不伤、(😢)怨而有怒”那两句话，《家(😼)》具有这两种恰到好处之美。
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