剧情简介
电视剧(🔟)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🔱)权的是高老太爷(😦)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🙇)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(😍)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🅾)母之命，媒妁之言(🌬)”的婚姻，用抓阄决(💑)定，娶了素不(🦕)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(🤩)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(💆)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🍧)，觉新总是忍气吞声，委屈(🕦)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(⛔)大(🎥)哥太过懦弱(🗺)，觉新有口难言(🥍)。
匆匆两(👠)年，有了儿子海臣的(🕙)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🕖)体认出为人父母的责任，彼此相(🗣)互扶持(🥛)，互敬互重。不料平静的日子却被(🍖)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(😱)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(✋)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(😍)们有所警惕。觉民和(💼)张(👉)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(📠)慧和(🙏)丫(🐱)头鸣(🤼)凤，从小(🎨)一起长大，渐生(💳)情愫，背地里偷偷来往(😥)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(😄)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(✂)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(⌛)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🌜)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🌆)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🍾)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🌆)身亡的阴影，梅(🥅)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🍔)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🥥)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🔓)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🍱)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🧠)不起。自知不久于人世，终于松口(🍬)，让觉(🏒)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🗳)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(❕)，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🏣)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(👯)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🔁)送(😗)到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🚧)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🚉)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🏌)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🥫)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🤸)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(✴)十八年，让他(🎧)又爱(🏞)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🛳)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(📶)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🔮)中国文化的一种不(👺)敬(♑)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🦁)阻了。如同(✨)21世纪的人已没那么(🍖)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🏃)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(😻)解吧(🎟)。因为没有任何比(⬅)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🦐)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🤱)毕竟不似现在(😵)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(💂)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🔻)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🖊)无奈、绝望和遗憾(👽)。他是个没(📢)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉(👊)觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(💘)剧被称(🤷)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🗃)感的部分减(🌠)弱，强调爱(🌬)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(⌚)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🆙)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(⬛)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🛤)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🥅)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(😤)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🌫)间的三角恋作为故事主(👚)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🦎)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(👝)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🎭)作品，只借用原著(🥥)的某些内容，更(🍉)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(💖)的(🏒)内容，把爱情戏推到(🍕)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🕑)现，目的就是要吸引更多的(🈳)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(💄)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🆑)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🚆)——封(🐦)建家庭的生活。他以自己的家庭为(📉)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🥅)刻的现实主(🐞)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🤦)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🚎)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(⌚)。然而，他所卫(🛡)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🛸)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🍳)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(📓)批判(🕖)锋(💨)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🏊)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(😡)度，从这(🐞)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(😸)作者即使是对反面人物，也没(🎹)有简单化，而是努力展(👜)示其性格的多(📱)面复杂性。
《家》的主要情节(🥩)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🐸)觉慧与鸣风的爱情(🎱)故事构成的。由于各自的处境与选(🙌)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🤶)受(👌)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🦄)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(👅)新是(🎣)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🎹)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🔵)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🔟)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🔊)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🚸)人生道路。作家在(🐓)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🗯)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(📮)它自己的道路．”可以说，作家的希(💀)望(🛡)和理想，主(🏾)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🎧)（在《家》之前发表的(🧐)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🏼)最初发表的时候用了《激流》的(😠)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🤘)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(📨)都是(🎳)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🈚)着那些可爱的年轻的生(🗼)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(📚)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🎿)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🥟)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🌬)对于一个不合(📂)理制度的“积愤”才有机会吐露出(🔢)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🖕)叫出我的‘我控(🐴)’。”
巴金自己(📕)偏爱《雾、雨、(🐅)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🎫)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🎻)休戚(🧛)相关、福祸与(🐓)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🤷)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🥓)成了(😓)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🍢)》给(🚕)予这(🥉)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🥝)己的哀欢。
小说一开头(❤)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🥈)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(😛)，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🥉)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(📤)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(💧)件，表达了变革“激流”的澎湃(💞)。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🥕)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(👎)的结构完整，遂使部分文字的(☔)生涩和粗糙显得有重(🧒)要(🎭)了。
(二)新文学(✝)诞生以来(🥞)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🕚)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(👮)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🚄)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(👄)舞我的源泉(🙃)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🔐)，你毫(🐟)不感(🏌)到是在绞汁写(📱)出(🖌)来(🎖)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🥋)”。
(四)巴金在一九三(✍)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(📍)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🍉)，和作品的序言或后(🈷)记中，无数次的重复类似的话(🙄)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🎛)，恨得如雪融(🛃)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🦒)因为(😎)他的(😩)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🚩)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🌞)怜悯)。这里使人记起“哀而(♒)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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