剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🏆)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(👴)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(📖)，娶了(📼)素不相(💁)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🥩)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(👊)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🕑)冲动的三弟觉(🏻)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🎷)的觉新，和妻(📮)子(🦗)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(🤳)相互扶持，互敬互重。不料平静的(👃)日子却被梅芬的再(💡)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(📺)夫就因病过世(🖨)。钱姨妈见女儿日子过不下(🗣)去，遂和(🐉)对方解除婚约，一家人又搬回(🐾)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🎚)头土脸地回(🐣)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🦇)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🖥)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🈁)儿琴，彼此互有好(♏)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🕰)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🕯)气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🌦)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(📸)了(🦂)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(📠)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🏃)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🧣)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(📂)而来，高家兄弟的心(🐲)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🛡)责不已，他知道欠(🍨)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🏉)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🤱)回(👆)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(😐)慧坚持不(♎)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🍭)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🧓)助(🤓)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🗻)公(🍍)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🚇)找回来，婚事(🦕)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🤔)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(➿)后一口气。
老太爷(🏩)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🕋)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(♑)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🧡)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🥉)家庭的忠臣。他想逃离这一(🛺)切，可(🅱)他不能走，只有他留下来，觉(😱)慧才能顺利离(📉)开。只有他暗地(🦌)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🐤)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🔝)生活了十八(🛋)年，让他(☔)又爱又恨的“家(👝)”。遥望码(🤸)头(👕)上送行的(🍬)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(💊)金原著
没有看过原著和(💙)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🏿)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🎮)样，他们离(👒)这个时代太远了。
打消了看(🚙)书(📄)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🐑)很(🕹)大改动，但毕竟不似现在大多电(🐸)视剧的胡编乱造(🏓)和漏洞百出，外加演员(🎈)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(👀)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(📂)每(🍇)次看到觉新出场(🙊)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🌩)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(👷)演汪俊曾经执导过《别(🔺)了温哥华》《浮华(🖐)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🍤)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🥊)主题是号召当时(🗿)的年轻人努力(🏊)冲破旧思想，然而如果完(🧘)全按照巴老原(🤚)来的反封建(⚓)主题进行改编(👾)，显然与时代有些脱节。动人的情感(🖊)是永远不会过时的，因此新版《家(🏒)》是一部(🛡)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🎪)了“要把房顶掀掉”这样(🌲)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(⛹)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(👘)、瑞珏、梅表姐之间(🚐)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🐞)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(💍)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🌕)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🕸)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(📢)最重要的位置(🛣)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🌘)观众(🈯)，让更多(🎷)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🌲)还是巴(😢)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(😌)《家》是中国现代著(🤚)名作家(🗄)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🤑)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🎖)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🍽)表。他是这个封建(🛢)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🌯)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(📅)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(⤵)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🛃)有简单地(🔗)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(👞)的(🧐)家庭制度，从这个(📥)意义上(🌲)说，小说描写(🍛)高老(🆖)太爷临死前破例(🍝)对觉慧表(🌋)示的宽(🔜)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(💃)有简单化，而是努力(👬)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(👾)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🏉)的长子责任，逆来顺受，委屈求(💎)全(🕺)，实(🤞)行“作揖主(🕤)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🌁)处于思想与行动的矛盾中，在(🏃)无所适从中承受精神煎熬。就人物形(😵)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🤶)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🚏)是高家最早的觉醒者(📪)，他认识到，封建(📭)家庭“是埋葬青年人青春和幸(🐍)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🐗)要“做自己的主人”，走出家(🤮)庭，勇敢地(🍽)追求新的光明的人生道路。作家在(🛌)这部小说的序言里曾说，尽管(🏷)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🌞)，我无论正在什么地方总能看见(🛏)一股生(💏)活的激流(🥛)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🤝)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🗽)曲》之一写成(🎓)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(⛄)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(👈)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(♑)块(🏎)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🐮)欢笑，也陪着(🍻)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(〽)在梅的(🕰)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🐌)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🏹)。”一直(🧢)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🚘)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🐷)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🎎)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🐐)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(💘)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(📪)熄灭，许多读者(🐤)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🍑)家带到那未知的城市(🤱)和未知的(🖥)人群中间(🎫)去。”
这一开头一结尾，颇(🉑)有艺术匠心，在读完全书之(🥜)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(😛)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🥞)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(👑)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🙃)，但是《家》是(🌈)为(🌊)纪念他大哥写的，他必须放(🗡)下自己的(👚)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🔓)人情味最纯、(🏊)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(❗)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(📇)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🕒)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(👄)来的，是唱(🗄)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🌐)一年四月写的《激流》总序，短(🍞)短只(📚)有一(📷)千(🍑)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🔃)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🚘)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(💁)。读(💝)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(😗)是爱得深(🐚)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🔸)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🔵)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🖍)”那两句话，《家》具有这两种恰到好(📔)处之美。
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