剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(㊗)，接(🧒)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🚠)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🐚)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🎂)形无形的(⏩)箭齐射向他。为了维(🙄)护高家的形象和家族的团结，觉新(🚒)总是忍气吞声，委(📠)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🗞)三弟觉慧眼里，很不(🔈)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🔄)两(🛫)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(♟)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(✂)当年是去冲喜(🦃)的，不久丈夫就因病过(🎋)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(💷)日风(🥋)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🔧)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🦆)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(💦)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🐄)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(📧)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🏴)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🌺)很悲观。觉(📛)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(👶)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(📹)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🥚)友一个人情，答应让鸣凤给(🍃)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🌋)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🥙)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🐎)未平，一波又起。尚未走(🐿)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🎋)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(📶)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🔎)效(🚑)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(👪)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🐊)公馆，还欠下一大笔债。东窗(😥)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(📉)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(📶)太爷走了，所代表的专(🔑)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🏦)百出。更(🔌)借口(😶)替老太爷避开(⏺)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🐟)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(💈)陋习夺去了觉新挚爱(🈳)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(❤)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🤝)福，离开他(⛺)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(📄)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家(🐡)》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🥊)愧疚。我对于巴金和他的作(🔇)品，了解的只是大概(🚴)框架，没有认真读过他的(👺)任何一部作品，感觉似(🏣)乎是(🕣)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(😹)，一度(🥎)萌生想要(🦈)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(♉)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(🍼)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🙏)是很不错(😏)的。由于是根据(😤)原著改编，虽然在故(🐲)事叙述及(😏)中(🏁)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🐈)演还不错，这部(🗜)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🛀)，我基本上是哽咽着看(⚾)，时不时还流下(🍛)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(📕)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(😪)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🎮)经(💱)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🐑)次重拍最大的特(🐇)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🕓)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(😩)的反封建主题进行改编，显然与(🔃)时代(♏)有些脱节。动人的情感是永远(🥖)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🐧)他的愤(📿)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(📒)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(💯)甚(✒)至(🈁)大胆拥抱的戏。
新版《家》以(⬛)觉新、瑞珏、梅表姐之(♎)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🚫)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🔥)种情形：一种比较忠实于原著内容(😮)或其精神；一种是在理(🏏)解原(🔝)著(🛣)基础上(🚗)的适度改写；还有一些改(🧑)编(✝)作品，只(🎎)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(👊)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🦔)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🚂)这个更符(🐍)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🍅)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🥠)表作。
1931年，巴金(♑)的创作着力点，转向自己(🅰)最为(🌠)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🦓)丑图。他们表(♟)面上(🌤)道貌岸然(🔵)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(💣)典型的代表。他是这个封建家族最高(🐮)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🤬)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(👢)，与(👫)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🧗)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🌟)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🌰)向这个人物的(🌋)恶德(🌨)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🍭)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(😑)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🎭)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🚸)的(⛴)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🍒)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(😔)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(💢)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🌓)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🚝)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(♍)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🏍)认识到，封建家庭“是埋(➗)葬(♒)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🤫)人生道路。作家(🚚)在这部小说(🤸)的序言(🚘)里(➿)曾(👊)说，尽管“周围是无边(🛅)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🔣)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(✂)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🦁)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🏀)曲》之一写成的。所以(🕡)最初发表的时候用了《激流》的(💌)名字(🌠)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(😽)苦，跟(♑)一些人一块儿在魔爪(❄)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🖼)常鲜明。在我还是一个孩子(🚉)的时(🎬)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🌧)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🏚)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🐢)说过觉慧在他(🐋)哥哥面前所说的话：“让(⚡)他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🔰)我写了《家》，我(🍿)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🚢)我的‘我(💾)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🗒)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🔃)《春》、《秋》；(👅)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🐵)表达五四运动前后中国社会剧(🎺)烈和巨大的变革，从家族本(👴)位社会向个人和国家本位社会的(🤫)变革。首(🍘)先是个人的觉醒，之(👞)后是个人从休戚相关、福祸与共(🕹)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(📌)代的风暴里则成(🚭)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🎂)一从旧到新的变(🤤)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🛎)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(📪)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🥃)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(⛩)会把他从住了十八(🔛)年的家带到那未(🌠)知的(💵)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🚫)不能立刻离开书中的世界。
这部(🅱)小说的魅力在(🗺)左列几(🦒)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🐅)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🐾)、和谐(💽)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🎠)粗糙显得有重(🌟)要了。
(二)新文学(🍛)诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🚬)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🗓)是《家》是为纪念他大哥写的，他必(👟)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🎛)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(📞)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🔍)的心灵，读他的小说，你毫不感到(📶)是在绞汁写出来的，是(⛔)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🎶)野(🤥)”。
(四)巴金在一九三一年四月(🌽)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🏨)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🏳)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🌜)……”。他在其它作品中，和作品(👅)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(📷)解他是一个爱恨分(🧖)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🚡)恨根源于爱。因此在(🚸)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(😟)人记起“哀而不(🕰)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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