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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(📗)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(😷)就是(🐬)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🛥)葬。他说：(🏞)我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注(🔌)定要在这个(👒)伤心的城市(🛒)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🐈)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🚜)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(⛎)的爱人却含着泪(🚔)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🏩)那种放不下(👒)的神情让人过目难(💮)忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(👵)心烧焦，也(🙎)不会让火星溅到情(🐲)人的发梢。
有一(🈲)种男人，心里藏着一个重洋，流出来(📥)，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🍕)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🤣)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🖐)电影几乎都(😢)有这样的(🍓)城市流光(⛲)溢彩，但这一部最忧(🌹)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(Ⓜ)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(💸)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(😝)给《盗火线》赋予了多少细节与(👉)情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(👸)助、冲锋等等动作精确到无(🐴)可挑剔。震动感(🚑)观的力度就从这些真实感中体(📈)现，没有花招。迈克尔·曼的暴(💆)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🍭)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(♓)达三个小时(🎎)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🌛)警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🥜)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🍜)括警探文森特和劫匪二(🌑)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🌫)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(😏)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(💠)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🗝)劫(🐚)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🌉)掉警(💤)员(🛏)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🏚)、逃跑线路泄露、女人(😣)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(😕)《红圈》里面(🌖)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🏕)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🚥)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个(🏺)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🍦)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(⏺)来(🉐)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🚪)慢慢(🚂)填满眼眶(🧙)，这个时候，关于动作戏的(👨)热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗(🍣)入化境的(🆙)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(📱)够抢了(🌑)另一个人的戏。
这回看，各种细(🚉)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(😈)表现出思维的极度清晰(🛅)与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🍴)对手下们分(🙄)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🍬)对对老(😵)婆请回家来的情人也一样大吼：(🙅)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🥣)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🎢)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🏪)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(👏)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🌃)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🐛)中(🤰)是“在场”的，文森特怒了：(🚳)“我难道要在(🐄)下班的时候(✍)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🙁)且(🎮)牙根发痒，只(⤵)说“你其实每天跟你的那些尸体生(🤘)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(💥)机甚至更亲近(🆙)一些，因(💰)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(👀)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(⛺)有立即起身(🚸)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文(❕)森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🎟)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(💋)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🔒)不逞英雄，开上车撞将(🔴)出去？他是个(💊)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🔡)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(⬅)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🥕)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🥂)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(👵)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🔅)一切，像个(🕡)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(😕)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🔃)地杀了人(🐤)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🐱)厅(🥚)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🕡)，但没有得(📊)手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🌷)个家伙的肚子里。在投(🍄)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🌡)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🤾)话的，已经是个(🔍)死(🕸)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🎈)沙(🏅)发没有任何家具，这些场景(❓)的美(🏯)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🥣)迪(♊)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(➗)的家庭聚会上，发现只有(🌼)自己还没成家，有些黯(🌍)然神伤，他突然明白，其实(🌼)自己急切要一份感情寄托，于是(😐)起身，给伊迪打(🥖)电(🈁)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🌂)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🔗)来越强烈地期(🔹)盼一份感情，可以让自己心(🥑)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(⛴)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🛅)迪“开自己的设计公司”，做个(💊)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(📟)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(👺)的大(🛅)把钞票(🈷)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🎳)他的(🥂)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🏸)只(🅾)在阳台(🔻)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(✖)的老婆，他受伤后被尼(🧦)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🎤)保护人的房子不顾危险去找老婆(⏯)，直到看见(👕)莎琳亲自用一个手势(☝)告诉她危机四(🛴)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(❕)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🤠)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🏹)的女友并不嫌弃他，他觉得自(💥)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🌁)的侮辱，因为他还是(⛰)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🛤)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能(🌀)动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🙃)特莱约，看到尼尔(👩)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🚃)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(📛)，女人也这是这个(🔇)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(🎰)不是极度紧凑和紧(🚠)张的剧本，才让男人们在(🤙)一部表面看上去极硬派的电(🏳)影里显示出如此丰富的质地。电影中(🐍)，他们几乎都有(😌)流过或者要流眼泪的时候(🚞)，那时他们心里最弱(✒)的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🐧)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🕠)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🚝)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(〽)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🐲)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一(📴)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(👱)劫的电影(👓)，却想(👋)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(📺)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(⬛)密(⛏)风云》，就应该了解这部电(🔪)影(💰)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(📓)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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