剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🚿)芬的爱情(🚧)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🏏)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🔧)，传长不传幼，觉新遂(🚇)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(➡)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(♊)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🤸)下去，遂和对方解除婚约，一(🈺)家人又搬回成都。昔日(🔉)风风光光地离开，如今却灰(🎱)头土脸地回来，好面子的钱姨(🗜)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(📣)下梅芬，内(🤐)心煎熬不已，终于压(🍸)抑不住地向两个弟弟倾吐(🆔)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🐼)。
觉(🛬)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🚯)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🤫)地交往着。觉慧(🐴)和丫头鸣凤(🐖)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🎱)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🎏)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🤱)求助于觉(🏑)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🎱)殉情。
鸣凤的死(🚦)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(📬)想离开，却在觉新的劝说下留了下(💼)来。然一波未平，一波又起。尚未走(🛩)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🧦)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(💆)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🔞)侄(🚾)孙女许给觉民(🕳)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🧢)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(✴)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🌱)之间，觉(🦓)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🐙)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🍸)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🕘)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🦂)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🅱)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🛵)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🎪)待(🍳)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🔗)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(🌼)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🈁)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(😊)，就让觉慧(🥦)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🐪)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(💄)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(😧)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🧣)和他的作品，了解(🚆)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🔸)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(😯)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(⛑)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🧟)没有任何比较(🍌)，对于这部剧感觉还是(👒)很不错的。由于是根据(😮)原著改(🕸)编，虽然(🎳)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(⚡)不似现在大多电视剧的胡编(🕋)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(✂)来很(🍼)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🥞)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(㊗)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🚁)内心实在(🌙)是太苦了。黄磊所饰演的觉(🤖)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(💴)，内心充满矛盾，精神饱受(🔜)煎熬。
这是一部还不错的剧(🌊)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(📨)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(👱)曾经执(🏛)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(💱)点是把(🌊)原著中反封建(🃏)、反(👴)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🐀)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(⛑)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🛳)原著中觉新被逼婚的戏，表达他(😃)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(⏬)一句话，在剧中觉新则(🔌)长跪不(♈)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🎫)重聚，也安(🏒)排了(👨)多出偷偷见面甚至大(🧘)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🔹)要冲破旧势力(☕)束缚的内容则被淡化，强调他(🔪)与鸣(🃏)凤的爱情。把文学名著改编成影视(🌮)作品，存在三种情形(📣)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(📥)是在理解(👶)原著基础上的适度改写；还(♒)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🔗)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🐆)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🌥)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🐏)们不禁要问(🥡)，这还是巴金的作品吗？
《家(💗)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(👯)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🔂)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(⛄)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🎡)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(👖)度，扼杀年轻一(🚻)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(💼)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🧛)这个人物的恶德恶行，而是深入(😳)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🔈)高老太爷临死前(🕯)破例对觉慧表示(🕳)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🖲)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(🔓)、瑞珏、觉民与琴、(🍑)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🚲)不同，他们的(🥩)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🌩)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🔹)德(🔕)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🔇)的长子责任，逆来顺受，委屈(🍌)求(🚄)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🏌)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(📚)对照(🐹)着(🐣)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🈵)的光明的人生道(🍇)路。作(📮)家(🏟)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🛃)不孤独，并(👓)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🈷)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(😕)一九三(📕)一年作为《激(🍆)流(🔧)三部曲》之一写成的(🧟)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🔡)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🛅)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(📷)。那(⛩)些惨痛的(🏆)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🚖)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(♌)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(😿)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🌸)九三七年(🛷)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🍈)叫出我的‘我控(🔑)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🆖)两个字，颇能表达(😯)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🚏)，从家族本位(💱)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🍓)月安是(🌽)中国人(🏵)的安乐窝，在新时代的风(🍰)暴里则成了牢笼)挣脱出(🐪)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🗣)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🍉)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🈚)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🐑)着(➗)一江(🎹)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(💚)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🙏)知的人群中间去。”
这一(📹)开头一结尾，颇有(💪)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🎷)魅力在左列几点：(👩)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(👖)新的人物典型，同时用(✂)一(🖍)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(✏)。《家》是激流(😼)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🎋)题三者的配搭甚(🚝)是匀称(💺)、和谐。由于整体的结构(💈)完整，遂使部分(🦎)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🤘)的小说，十部(🚏)之中有(🥅)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🔊)哥(🥪)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(👷)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🐒)记》最后一行写道：
我始终记(🔆)住：青春是(😫)美丽的东西(🗿)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🎃)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(📀)来的，呻吟出来(⛅)的(📳)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🌽)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🙌)受苦(⬆)……”。他在其它作品中，和(🥐)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🚍)恨分明的人(📬)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(💴)火烧(🕌)，恨得如雪(🥁)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(💿)根源(🌘)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🌷)之美。
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