剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🏷)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(😃)抓阄决定(🅰)，娶了素不相识的(🍻)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🛰)业的(🍃)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🚘)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🚀)言。
匆匆(✔)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(💵)夫(👯)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(👠)日子却被梅芬的(🔟)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(⛓)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(📕)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🦄)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🏏)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🏀)下梅芬，内心煎熬不已，终(🔥)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🦃)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🎞)，背地里偷偷(🏚)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(💄)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🧚)娶进门。
觉慧的梦很快就(🥁)破碎(⬅)了。冯老爷看上鸣凤，老太(🐇)爷为了还(⌛)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🕚)。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🧚)觉慧，又怕拖累觉慧，几(👛)番挣扎，最终还是没有开口。就在(♌)被送出去的前一晚(🏈)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🚸)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🌖)劝说下留了下来。然(🙎)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🔔)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(💇)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🐀)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(☝)馆，还欠下一(🛀)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🐷)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(😜)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(📎)，争(👓)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🍻)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🎞)中丧命。
封建(📲)的陋习夺去了觉新挚爱(🥙)的(🚺)两个女人，他终于清醒(🐹)过来，不再扮演封建家庭(♒)的忠臣。他想逃离这(🉐)一切，可他(🎦)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(🤭)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🍒)吧(🏉)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(👪)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🎄)努力，帮大哥争(🤺)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(👟)对于巴金和他的作品，了解(✅)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🏮)文化的一种不敬。在(🍄)看了电视剧《家》后，一度萌生(😯)想要购买及认真阅读《家》的想(🕧)法，不过(🔮)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🐆)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🦑)，对于这部剧感觉还是很不(🔣)错的。由于(🚅)是根据原著(🍕)改编，虽然在(🚳)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(✝)多电视剧的胡编乱造和漏(🌽)洞百出(💘)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🎃)本上是哽(🍜)咽着看(🕎)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(💴)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🛏)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬—(🍒)—李小冉觉慧(➿)——陆毅
新(🥗)版《家》强调爱(🏖)情
该剧被称作“明(🎒)星版《家(🥅)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🎺)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(♌)著中反封建、(👁)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🕕)，巴老原著的主题是号(💪)召当时的年轻(㊙)人努力冲破旧思想，然而如果完全按(📰)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🕶)《家》是一部符合现(🗓)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(💛)用(⛏)了“要(🕳)把房顶(👱)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(📤)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🧢)抱(🧥)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🎶)著中心(🎃)人物(⚫)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(⛄)实于原著内容(🤧)或其精神；一种(🤦)是在理解原著基(♈)础上(🏔)的适(🧒)度改写；还有(🐓)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🌳)了(⏸)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🚬)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🐺)，这还是巴金的作(🚢)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🐢)作着(🍰)力点，转向(🎩)自己最为熟悉的经验—(🍡)—封建家庭的生活。他以自己(🥧)的家(🏙)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🚼)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🥣)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🤺)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🏀)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(👏)教和家庭制度，扼(🎬)杀年轻一代的青春、爱(🚀)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🥀)个人物的恶德恶(🤞)行，而是深(⏩)入鞭挞这个人物(⚾)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(💑)太爷临死前破例对觉慧表示的(🐔)宽厚，就是(💖)相当深刻的一笔；表明作者即使是(🐳)对反(🎽)面人物，也没有简单化，而是努力展示(👃)其性格(➖)的多面复杂性。
《家(🔗)》的主要情节(👏)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(👉)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🏋)己的爱情(🍯)。他时时处于思想与(🐿)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(✅)人物形象塑造来说(🔛)，觉新(🤺)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🥖)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(😾)最早的觉醒者(💎)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(⛽)青春和幸福的坟墓(👂)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🎰)”，走出家庭，勇敢(🏮)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🍯)序言里曾说，尽(⏺)管“周围是无边(📚)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🐘)看见一股生活的激流在(🍿)动荡，在创造(🤨)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(😋)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(👯)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🎸)陪着那些可爱的年轻的生命(🐐)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🛂)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(⏱)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(👵)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(👥)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🔢)至说过觉慧在他哥哥面前所(🚠)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🙅)合理制度的“积愤”才有机会吐(⌛)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(💴)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🤘)部曲《家》、《春》、《秋(🈁)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(📷)前后中国社会剧烈(🔭)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(➗)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(👡)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(⛪)，因此这部书的火焰还没有熄灭(📎)，许多(📑)读者还可以从《家》里拾取自己的(👋)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🔶)脱笼似的离家，搭上往上海的(🐧)船，望着一江东去的(👝)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🤱)把(🍋)他从住了十八年(⬛)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🆑)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🐥)在(🛳)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(⛪)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🔱)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(💅)，《家》的角色、情节和主(👍)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🐡)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🎤)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🤞)纪念他大哥写(😯)的，他必(📭)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🐐)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🖍)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东(⏺)西，而且这一直是鼓舞我的(🏼)源泉(👷)。
在他一切的作品中都满溢着(⛷)纯洁的青春气(🐍)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(😱)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(💬)术，而是天赋。如他所(📪)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(📍)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(😥)的重复类似的话。读者或许误解他(🌅)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🚬)言之(🔫)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🎥)爱的(🈸)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(📭)“哀而(🗻)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(💫)恰到好处之美。
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