剧情简介
从前有个人对我(🖕)说，别(🐀)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对(🚱)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🚱)横霸道我终将(🧞)为你们送葬(🧑)。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(✨)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(🐃)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🍿)得心里一阵难过。虽(📮)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(📗)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🚼)水平。很可能他(🕉)自己都没(🎩)有意识到，他在不经意(🤟)间(🧓)他给(🔅)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(🤔)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🦎)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(✍)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🎷)马的站位、掩护、(➕)救助、(📭)冲锋等等动作精确到(😋)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(👄)必要，否则很少见(🍾)到用血流四溅来增加效果(⬅)。
第二遍看，爽的(😡)地方依旧很爽，但意识(💅)到这(👳)电影的重(🈵)点压根不在动作，两场抢(🌜)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🎼)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🥥)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🚍)文森(👙)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(📛)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🖨)电影并不像一般商业片那样将劫匪(📛)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(😐)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🏰)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🏊)种麻烦(⌛)，这伙劫(🚡)匪注定不是那种设计出来(🦅)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(💲)森(🏔)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🏌)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🥧)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(📹)男人(🌊)的质地。
最重要的(🥌)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🌩)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(💔)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和(🌡)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(😚)么清晰(🥦)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🏠)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(💗)凸显出来。
阿尔(🚐)·帕西诺警探(📨)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🚷)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🐻)婆(👶)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🍐)你来，你可以坐在她的沙发(🛴)上，在她前夫的荒谬的后现(🦑)代设计的房屋里，但是你(🔨)不准看我的电视机！”最后一句话声音(🕓)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🏔)死自己。
文森(🗓)特内心的弱，在于无法和亲人分享(⛹)自己工作的成功或失败，因为(😛)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🦊)，一个个变态，他不能跟亲人说这(🦀)些。他终于(👴)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🏼)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🚐)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(⬆)班的时候要对(👢)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🌗)“你(🌱)其(📝)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(😐)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(🕯)办法(🚠)把工作和感情处理妥当，因为他是一(📝)个在黑暗中游刃(🥛)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(👦)女救出来，在医院搂着老(➰)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🤲)老婆还是了解这个工作狂，叫他(🧒)去工作，文(🍾)森特起身，下楼梯赶去(🏀)现场的速度，飞快。
德尼(🚤)罗饰演的尼尔(🔝)和文森特一样强大，但他更讲(🕘)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🍉)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🍉)这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🎪)撞将出去？他是个有原则的(🏡)贼，他需要脱身。他拐下高速公(📧)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(✳)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(😬)个什么，在餐馆拒绝(💏)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🛌)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(📎)乐意(🌲)照顾朋友(🈳)的一切，像个(📦)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🧖)轨这(🤭)类家务事。当(⛓)然，他也需(🚙)要在必要的时候心狠手辣(📄)，文格鲁没有原则(💻)地杀了人(🅿)，将导致不(👕)必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🍯)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(😈)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🛫)送进了这个家伙的肚子里。在投(🌿)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(📯)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(📽)个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🌓)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🚯)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🎌)好很(👩)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🌊)是(😃)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🤨)会越来越强烈(🤮)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(💠)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🤠)的(🕠)矛(🔌)盾，他(🛩)的弱(🏜)。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(⚫)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🥉)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🐃)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🚔)得不剩几个子儿。他的下(💨)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🐎)为他的赌钱和脾气(🤥)而出(⚫)轨，但仍然深爱他(🗨)，她只在阳台上悄悄动了(🖇)一下手掌，克里斯就清楚阳台后(📎)面有埋伏的警(🈲)察，于是沉稳地离开。他的弱点(Ⓜ)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🧘)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🐇)的房(🚸)子不顾危险去找老婆，直(🍈)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🍪)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(😧)觉得自己很(🛢)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(✡)无法(🙈)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🚞)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🙆)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🏇)路(🔙)线的伙伴特莱约，看到(💘)尼尔拿着枪(🅱)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🐩)，然(🔌)后告诉尼尔，来的人威胁(🏎)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🦂)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🚔)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让(😦)我最爱这部电影的原因，还是我第(🚐)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(📯)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🚳)在咖啡馆里谈(📷)论各自的梦，一个梦见自己抓(🌓)过的罪犯，一个梦见自己(🌮)溺在水里，然后讨论(💤)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(📶)眼(🍵)睛——他干掉敌人，失去知己(🛺)，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(⤴)抢劫的(🚻)电影(✍)，却想到这些，大(🐡)概说明，我没有(🏅)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🐼)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🈵)·曼在这(🧠)部(🖖)电影里，把这些男(😘)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🦈)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(🔭)外(🌾)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(😨)心发现，迈克尔·曼安排的那些(📖)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🚠)们最后的下场一样沮丧到极点。
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