剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主(📽)要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民(🍜)营经济、梁思申代表的外国资本，这(🏹)些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创(💗)新。
刚一开播的《大江大(💯)河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别(👘)是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧(🕙)情，都能(🚱)实实在在(🚍)的打动在那个(💦)年(📴)代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的(🦎)生长环境中得(🍬)以成长的，也从中(🚏)明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延(🐂)续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种(🚤)情怀在看，没有生活过(🛄)这个时期(🔖)的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代(🔬)的人情世故，这部剧的魅(🛶)力就在于真实(🐺)的接地气、(🚼)受众度广泛。
《大江(🔠)大河》为何如此的真实接地气，不得不从(🎅)造型、布景、演员对(🌻)角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花(🛠)衬衣、深蓝色工装裤(🗳)，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的(🥄)姑娘家基本(⏬)都(🚑)是(📚)同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何(✋)配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很(🎾)符合(🎛)那个那年代应(🚟)有的朴(🌲)素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集(😃)最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时(🤐)的(🌐)农村来说也是相当珍(🌾)贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、(🥗)布景，还有不可或缺的演技派演(🖇)员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角(📰)色的(🌕)标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉(🧦)得他是雷东宝，换别(🏢)人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、(🤴)大老(🐑)粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运(🈺)萍下(🍎)线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众(🗨)吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍(🧥)，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此(💎)呈现真实感(😺)的剧情，是一群有演(🔺)技的演员互相切磋(🧞)、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时(🆎)刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给(❣)观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是(🖥)归功于(🌎)剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开(🏯)放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视(🚷)首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤(🍆)学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋(⛩)升，奠定了成功人(💫)生的基础，但也在新(📊)时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰(❕)）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动(🍿)力十足。在乡村改革的浪潮中(🙊)带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界(👻)不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉(🍼)和(😪)雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体(❇)户杨巡（董(✡)子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时(🤞)代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过(🌧)陷(🧜)阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料(♈)：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明(🏸)显大幅跨越，甚至进入(😅)化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明(🕌)显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情(💌)心机更见深沉，叙事风格也就大幅(🍻)跳跃、(🍦)大开大合，美学风格更多的是豪放之(🍟)风。
该剧的成长(🚾)不是流行的打怪升(🏮)级换地(🔨)图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(🔶)底的(⚡)生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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