剧情简介
从前有(🚉)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
—(👑)—《盗火线》
警察与贼天生就(🍯)是一对冤家，而(⛺)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(➡)人的(🚝)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🌎)之一基斯的妻子被(😞)警(🚰)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(📇)着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🧥)刻基斯那种放不(🚺)下的(🛤)神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火(💞)把心烧焦，也(🔌)不会让火星溅到情人(🍚)的发梢。
有一(🦓)种男人，心里藏着一个重洋，流出来(😩)，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(⭕)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(💇)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🎥)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(👵)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(💠)视剧(🌯)《迈阿密风云》来改编成电影(🧑)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🧦)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看(🌅)盗(🥤)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🔒)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🍁)需要找军官来给演员们上射击以(🛣)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(📇)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🌳)等动作精确到无可(🍋)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(😍)。迈克(📋)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🍢)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(➕)过15分钟，而这是一部长达三个小(🚄)时的电影。电(🥪)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🌶)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🌳)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(📎)场景。这部电影(🗽)并(🍈)不像(🐫)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🚩)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🙏)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(💑)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🔖)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(📻)面的钻石大盗，虽然极专业(🔴)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🍌)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(👸)质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🛀)，德尼罗中(🔵)枪，然后说(📊)了一句：“我说过不(🐜)会让你抓起(📲)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(📍)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🍽)时候，关于动作戏的(⛅)热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和(📇)德(🆕)尼罗入(⛴)化境的演技，他们把两条道上最优(🐥)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看(🤷)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🚮)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(😵)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🌭)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🥔)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🚠)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(✨)都用一股狠(🌛)劲儿，甚(🥠)至包括(🐑)对对老婆请回家来的情人(🍯)也一样大吼：“你可以(💿)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🍀)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(📩)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🗝)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🚆)立不(🙃)安，畏缩得像要(⬇)掐死自己。
文森特内心的弱(🤟)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🔱)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🥃)因此无法维(🕖)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🦀)婆。他老婆希望(♏)他能像(🎂)一个正常的公务员一(🈶)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🎛)“在场”的，文森特(🐛)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🐁)，你猜今天(🐄)怎么(🌼)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(👝)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🀄)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(💷)敏感”，让工作包围自己。
他没(🔨)有办法把工作和感情处理(♌)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(✡)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🕎)诉苦，却只能打开这台电视。文森特(⛳)把因为家庭生活从来不和(🕙)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🚛)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德(😝)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(📼)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🤲)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🍣)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🌱)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🚪)接保险的远走，就(💃)说明了他是(🐬)个专业的，讲规则的劫匪(🐒)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🏫)，你做(🗡)你最(👨)擅长的，来捉我这样的人(😾)。”他懂得进退，在行(😀)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🍧)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(💣)得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🍔)这个(🐺)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(👼)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🗳)是个死人。”
尼(😎)尔的弱，和文森特一(😹)样，也是一(🐔)种生(😄)活无(📪)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(📛)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(😆)方，靠着无尽的大海(🌹)，空荡荡(💁)的房(🏙)间里除了沙发没有任何家具(🎉)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🌷)到伊迪之后他(🧗)悄悄离(🍿)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(👣)实他心理明白，做一(🔠)个专业的罪犯，最好很“干净(🖤)”，不拖泥带水(😓)，不拖家带口，遇到事情可以随即(☔)飞走，可是有什么(⚓)用呢，他是个男人而(⛵)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(👡)会逐渐麻木，而是会越来(㊙)越强烈地期盼一份感情，可(💞)以让(😶)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🙅)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🛄)通的生活？”尼尔笑：“那他(🤴)妈是什么？(👢)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲(🎨)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🔒)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🎩)大(🆑)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🐌)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🌙)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🗼)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🚃)机布里丹，戏(🎎)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(📟)出他的苦闷。他出(🚈)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(⛴)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🍼)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🐊)店老板(⬆)一再的贬(👧)低、奚落和精神上的(😳)侮辱(🔬)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🍾)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有(🎒)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🏹)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🥘)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🧣)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(💔)而泄密，女人也这是这个硬汉(🎩)的弱。
只有这样看上(👇)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🔂)上(🆚)去极硬派的电影里显示出如此丰(🚭)富的质地。电影中，他们几(🈴)乎都有流过或者要流眼泪的时候(⌛)，那时他们心里最弱的地方被刺(🐜)痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🙅)点，两个同样“heat”、但道路(😣)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🕉)诺和德(🐙)·尼罗在咖啡馆(⏸)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🌄)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(📂)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🚒)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🚢)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(💛)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声(🍋)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(😣)乐和管弦(👥)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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