剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(🥒)》
警(👣)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🚄)：我(🏁)不能任(📔)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(✅)男人的故事是不乏温暖的。
他们注(🔎)定要在这个伤心的城市(📧)里展开追逐的(😢)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🏄)各的，然后决一死战。
电(✊)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(✈)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🐞)种放不下的神(⛴)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🧢)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(📖)，迈克尔·曼的镜头一在(🏺)洛杉矶的(🔼)灯火通明(🦖)的城市上空划过，就(🙆)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🔳)所有电影几乎(😵)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🎻)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🤪)了多少细节与情感。
第一遍看盗(🔴)火线(🏵)的时候，是在几(✝)年前(🙉)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🎭)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🐺)员们上射击(🌐)以及枪战战略课程。那著(🌼)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🎛)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🔪)效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🕜)这电影的重点压(🌃)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🦑)来一共不会(🤝)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🌩)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🕹)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🕵)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🍷)察同事之间的家庭聚会等等场景。这(㊗)部电影并不像一般商业片(🕺)那样将劫匪或者(😟)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🌫)抢劫，都不以成功(⤴)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🔦)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(⏺)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🚟)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🤴)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🦓)就安排好了，在(🦓)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🌒)中枪，然后说了一(🎅)句：“我说过不会(🚼)让你抓起来”，然后(👌)伸出(🥝)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(💕)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(✉)眼眶，这(🏍)个时候，关于动(📄)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🌞)外(😨)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🤟)演得(🔎)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🦓)人的(🌞)戏。
这(🔃)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(✖)后，婚姻(✴)危机也不那么清晰(😊)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(😎)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(😐)表现出思维的极度清晰(🚾)与迅速，他能够短时间内观察(🍇)完现场并对手下们分派任务，他(🔍)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(📎)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🔝)沙发(🍯)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(📰)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🏓)，畏缩得像要掐死自(🥖)己。
文森特内心(🙄)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(⛳)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(💴)个变态，他不能(🍏)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(😼)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🍻)”一下一天的工作，至少这表(📧)明他在这段该死(🏧)的家庭生(🐩)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🔏)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🔄)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🛥)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🐾)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🕦)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(💵)院搂着(🆓)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼(⛓)罗饰演的(🚥)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🐍)地有声，他衣服(💆)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🍣)他(🤲)是个有原则(🐏)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(📗)人直(💽)接保(🍄)险的远走，就说明了(🗨)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🤞)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(👌)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🎞)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🤕)了行动；他乐意照顾朋友(🐟)的一切，像个大家长，甚(👼)至帮助(🔖)摆兄弟的老(🧥)婆出轨这类家务事。当然，他也(🤨)需要在(⚽)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🌥)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(📑)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🌼)说话的(💐)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(⏺)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(⏯)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🛥)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🧀)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(👪)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(👶)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🌐)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🚻)特(🚂)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🤨)特问：“这样来说，你永远也不(👘)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🙃)什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(🚮)对普通生活不(🐒)屑一顾(🧚)，但义(🗄)无反顾地要带着伊迪一起(🍧)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🦍)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🛬)最亲密(🌛)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(❎)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(📧)，把(🎼)抢劫得来的大(🎐)把(🚧)钞票投进了赌场，输得(🏃)不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🍕)，克(🐾)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(💗)一点，他就开车离开了保护人(😫)的房子不(🎱)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(📫)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🍶)即(😈)含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(💃)极少，死的很快，但关于他的几(🍊)个(📽)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(👈)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🏗)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(🦇)你骄傲”，他几(🈷)乎要哭。但是他无法忍受(👠)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🐧)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🚁)作(🐅)，入了伙。看到电(🏄)视上他死的消息，他的女(🔁)友呆若木鸡。
还有那个被毒打(🎭)到不能动(🏒)弹而泄露逃跑路线(🚒)的伙(😯)伴特莱约，看(⏫)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🐞)自己的老婆(🔉)怎么样了，尼尔说她死(👻)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🍕)汉的弱。
只有这样看上(🛃)去琐碎，冗长，而不(🤥)是极度紧凑和紧(💡)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(⛸)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🏦)的时候，那时他们心里(🍖)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(😜)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🍩)个梦见自己抓过的罪犯(🙌)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🏁)·帕西诺杀死德·尼罗之(🧑)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(⬛)敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(👲)心中(💩)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(📎)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(⛺)这么重的戏份。
另外，听着(♑)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🗡)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🤱)样沮丧到极点。
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