剧情简介
从前有个人对我说，别(➖)要任何附属品，在你的生命(🛡)中，不应该有任何(🏙)你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🏔)任由你(🕜)们纵横霸(🎎)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🌡)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(⭐)泪珠！
陌路影(🥓)视提(🤗)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🎡)了许久。甚至一度，迈克尔·(🍟)曼的镜头一在(🔥)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🎂)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🍭)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🤕)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🐮)意间(➡)他给《盗火线》赋予(📭)了多少细节与情感。
第一(🍡)遍看盗火线的时(⛺)候，是在几年前，那时看(😠)到的是技术给人带来的爽快，当时(🕗)没有见(🌦)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🕴)曼属于技术精(🗃)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(👆)锋(🚫)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🐟)就从这(😐)些真实感中体现(🎊)，没有花招。迈克尔·曼(🏗)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🏋)15分钟，而这是一部长达(🔄)三个小时(🈯)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🎶)警匪片，有着(😛)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(🎹)枝杈(🐣)情节：包括警探文森(🚃)特和(⛰)劫匪二号人物(🤺)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🥒)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🐼)某一方设(⏬)计成全能(💣)。虽然是极专业(🐀)的劫匪，但两次抢劫，都不以成(⛵)功告终，因为(🚭)电影一开始那个不(🚉)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🌚)最大(🤕)的(🎯)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🍚)匪注定不是那种设计出来(🥑)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🧔)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🛌)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🚤)是什(🌈)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🎗)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(⛔)男人的质地(⤴)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🎤)互相尊重的(💱)友谊。影片最后，德尼罗(🏘)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🤧)出手给(♏)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🐮)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🔅)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化(👰)境的演技，他们把两条道上最优秀的(🚦)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回(🅾)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🍥)晰。这些男人的内心突然全部跃到(🆖)了眼前。每个男人，不论是主要角色(🧀)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(👫)警探(🌍)文森特一(🙅)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(👼)候，都表现出(👕)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(✈)察完现场并对手下们分派任(📩)务，他能很快看出敌人的动(💗)机，他说话大声(🚵)，对线人，对罪犯(📚)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🥑)她请你来，你可以坐在她的沙(✋)发上，在她前夫的荒(🍬)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(Ⓜ)声音(💲)猛地扬起来，眼瞪得像要吃(👻)人。那男人被他的气势震得坐(🌻)立不安，畏缩得像要掐死自己(🚩)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(👁)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(📫)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🎈)。他老婆希望他能(🍭)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(⚽)少这表明他在这段该死的(🚁)家庭生活中是(➰)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🔞)儿放到了微波炉(🕺)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🚎)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🔶)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(👙)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(☔)能打开这台电视。文森特(🛌)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🤲)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🏁)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🏴)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(📛)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(😒)文森特一样(🏋)强(😬)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🥔)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🗯)这段感情，怎么不逞英雄(⛪)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🥂)速公路决(📓)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🌴)白自己是个什么，在餐馆拒绝(🤲)文森特让他不要抢劫的(🏊)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(✅)最擅(🔎)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(😆)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(💸)人，将导致不必要的追捕和麻烦(📌)，他在(🥩)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🌤)颗子弹送进(💻)了这个家伙的(😍)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(📢)后，他拿起电话打过去(🎨)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🍣)死人。”
尼尔的弱，和(🏇)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🌔)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(💃)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(💞)且开始计划远走。其实他心理(🔉)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(💴)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🔩)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🤵)的地方可以依靠——(📎)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(👞)过三次婚。在咖啡馆对(🦎)话的时候，文森特问：“这(🌏)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(👓)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🖨)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🎼)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(💑)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(✂)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🆕)台上(🛬)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🐊)离(🏽)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(💙)的苦(🅾)闷(🆒)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(👼)的女友并不嫌弃他，他觉得(🚾)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🐎)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🎁)伙。看(🔈)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(📠)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(😁)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🌷)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🖐)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🔯)也这是这个硬汉的弱。
只(👞)有这样看上去(🏩)琐(🐕)碎，冗长，而(🛹)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🀄)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🍰)弱的地方被刺痛(🕒)的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🍾)路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🛃)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🍛)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🖨)后讨论梦的含义；最喜欢的(🕕)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(➡)慢湿润的(✉)眼睛——他干(🚓)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让(🌎)人想起强悍、勇猛甚至(🌙)真的去持枪(🎬)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🎺)的强悍和智慧，但确凿有(🔢)着并且无法摆脱他(✔)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(👌)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🐇)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(😂)，却给了女(🐲)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火(😃)线》的原声音乐(➿)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🎱)点。
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