剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(♈)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(😿)辞官后，终日卧病(💆)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🦓)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🍣)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🤤)招来各房的(🥤)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(📱)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🚯)珏从毫无感情基础的夫妻到(🧟)体认出为人父母的责任，彼(📏)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(👾)芬当年是去冲喜的(🚌)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🚕)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🔺)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🏡)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🔗)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🕎)他们(🎬)有(💩)所(🤐)警惕。觉(👧)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(😛)好(🌀)感，低调地交往(📡)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🈯)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🎏)读书识字，经常(📓)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(📰)进门。
觉慧(🔗)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🥑)情，答应(👋)让鸣凤给(💻)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🚁)死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🆗)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🎗)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🧢)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🚩)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🚅)珏心疼觉(🧠)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🐧)债。东窗事发，老太爷气坏(🗽)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(❓)回(😠)来，婚事暂时不提。觉(😸)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🎠)的专制威权也分崩离(😾)析。各房的(🏩)矛盾浮上台面，争夺家产，无(💘)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🥇)“血光之灾”，逼(🐋)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(💜)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🍒)他不能走，只有他(🚦)留下来，觉慧才能(🍔)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🔱)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🏏)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(👐)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🐬)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🍁)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🎷)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🔠)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(😇)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🚷)及认真阅读《家》的想法，不过被(🔥)妈妈劝(🛣)阻了(🧀)。如同21世纪的人已没(💥)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(✌)对故事梗概做个了解吧(🍨)。因为没有任何比较(🚋)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(👤)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(📥)编(🍔)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(💥)是近来很不错的一部电视(🚶)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🔘)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🏏)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🤵)的内心实在是太苦了。黄磊(✖)所饰(🐢)演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🐴)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(📂)煎熬(🦁)。
这是一(🏞)部(🤣)还(🏈)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🍴)黄奕
梅芬——李小冉觉(👼)慧——(🧦)陆毅
新版(🐭)《家》强调爱(🚁)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🤶)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🤑)老原著(🗝)的主(🐲)题是号召当(⌚)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🌦)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🍮)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🔕)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🧗)新则长跪(⛑)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🏔)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(👺)力(🤩)束缚的内(🍳)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(✔)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🛵)心所欲(👛)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(⏰)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🔳)削弱了原著(🏡)中反封建的内容(💍)，把爱情戏推到(💔)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(💃)人情感的表(🕺)达方式呈现，目的就(😄)是要吸(🎛)引更多的观(🦏)众(🍯)，让更多的人了解(🤖)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(📴)金简介
长篇小说《家》是中(💇)国现(⛵)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🐽)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🥤)展示封建家庭制度(🔛)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🐣)触(✊)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🖲)表面上道貌岸然，实则专横、残(🔴)忍、荒淫无耻。高老爷即是(📈)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🛰)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🆚)体一样，已经日薄西山，其(👲)崩溃的命运是无法挽回的。高(💑)老太爷是(👤)旧制度的维护者，也是旧制度的产(👒)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🏅)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(👜)慧表示的宽厚(😌)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🈵)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(👺)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🤼)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(⚓)建伦理道德对(🚉)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🐺)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🤥)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(⚫)。就人(🛳)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(⬆)型。
《家》是把觉(🔐)新“作揖”与(💰)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🦅)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🧔)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🔩)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🗼)不孤(🍷)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🔣)动荡，在创造它自己的(🚮)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🛑)觉慧这一形象里。
《家(📕)》评赏
《家(🏫)》是巴金的第一部长篇小说（(🌵)在《家(🔯)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(❣)。它是在一九三一年作(🦀)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🌌)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(🤗)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🌬)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🔚)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🔉)异(🕙)常鲜明。在(🌧)我还是一个孩子的时候，我(🐿)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🚆)摧残(😓)，以至(📂)于得到悲惨(🌋)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🌌)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🚭)哥(🥥)面前所说的话：“让他们来做(🚦)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🔲)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🌩)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(📴)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🔑)，从家族(🏪)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(📞)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(➖)和社会。《家》给予这一从旧到新(🤼)的变革提(➡)供了典型人物和典型故事。这一大变革(🐄)到今(🛢)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(❕)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🐓)可祝福的水啊，它会把他从(📰)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(📝)用一(➿)连串的典型冲(🔄)突事件，表达了变革“激流”的(🤐)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(😑)个方式(🏌)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(✍)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🐈)时(🌪)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🎪)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🤬)九五一年在(🤪)《家》的《后记》最(👔)后一行写道：
我(👅)始终记(🎋)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🧚)作品中都(🐕)满溢着纯洁的青(🌶)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🎈)流》总(🎑)序，短短只有一千字(🐬)，具有同样(🥨)意思的话(🍇)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🚷)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🛶)的重复类似的(🚬)话。读者(⛺)或许误解他是一个爱恨分明(🕵)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🔓)弱。这因(🐈)为他(🛸)的恨根源于爱。因此(⤴)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🏸)到可悯(含有同情(💜)的怜悯)。这里使人(😹)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🍠)处之美。
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