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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：其它冒险剧情地区：马来西亚年份：2012

更新：2024-05-31 20:32:07

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(de )东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(yī )个警察，他(🦕)就是一个贼。他说：我不能任由你(nǐ )们纵(zòng )横霸(bà )道(🗻)我终将为你们送(💛)葬。他说(📿)：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在(❔)你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🛬)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🎖)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(📂)人的故事是不乏(😟)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(☔)，这让他们只能各走(💏)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🛷)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(😼)男人，宁可忍耐野火把(🥜)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🎪)来，却只有(👋)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🔫)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(📞)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🔐)迈克尔·曼所有电(🕣)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🏡)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🚪)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🕐)感。

第一遍看盗火线的(🚘)时候，是在几年前(🌫)，那时看到的是技术给(⛩)人带(🌀)来的爽快，当时没有见识(🏁)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🚡)略课程。那(✖)著名的七分钟枪战里，两方人马的站(😝)位、掩护、救助、冲锋等等(🌿)动作精确到无可挑剔。震动感(😁)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🌹)必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🙄)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(📦)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🐼)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🙆)长(📈)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(🌡)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🈸)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🐤)劫匪或(🛺)者警察之中某一方(🧑)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(👏)、女人，都带来各种麻烦(🈵)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🎇)一切的劫匪伙盗贼，诸(🕸)如十(👱)一(🥣)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🕍)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🦆)更像是梅(😡)尔维(🕳)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🤳)最终没能够逃脱败落警(👗)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(😍)了，在这种命里(🍴)挣扎，才能看得(🍊)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(👄)两个男人间作为对手但互相尊重的友(🚻)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(🌪)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(👸)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(⭕)把两条道上最优秀的两个(🐩)家伙都演得(❔)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🙃)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🌨)前。每个男(🔴)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🔡)们心中那一点点柔软的(🈯)地方(🔩)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🔃)文(📟)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🚞)的时(🍞)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(⛎)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(😋)她请你来，你可(🛴)以坐在她的沙发上，在她(💪)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🌞)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🌼)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🔘)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🔽)不能(🦑)跟亲人说这些(🕕)。他终于因此无法维系婚姻，电影(🐢)里出现的，已经是他(🏿)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🥞)这段该死的家庭生活(🥔)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🥉)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🔝)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(➖)那些(🧞)尸体生活在一(📁)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(㊗)感(🛰)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🐞)至更亲近一些，因为回到家(🚶)，它不能对老婆(🕉)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🤾)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🌩)地有声，他衣服从来(🏹)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🔶)影片最(❤)后，他看了看(🥐)自(😣)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🥣)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🕎)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(📤)高速公路决定找文格鲁报仇而(🦌)不是带着心爱的人直接保险的(🤴)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🎟)明白自己是个什么，在餐馆(🐫)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(💔)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(😰)，在行动中听到了远处车(🏺)内的一点声响，立即警惕起(♒)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(👚)切，像(✳)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(💮)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🚔)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🎯)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(✏)话的，已经是个死人。”

尼尔(👻)的弱，和(🕷)文森特一样，也是一(🥘)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(💫)，但不孤(👅)单。”（I'm alone,not lonely.）但(⭐)他住的地方，靠着(🏖)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(⛎)何家具，这些场景的美术设计(✅)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(😰)悄悄离去，很久没再联系(🐓)，在朋友之间的家庭聚会上，发(🌓)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🚊)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🙍)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(🚹)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🍡)是会越(🏸)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🐐)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(♌)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(😄)：“这样来说，你永远也(😤)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(💲)伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🐙)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🎻)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🎉)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🙌)不剩几(🏚)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🌬)，因为他的老婆虽然因为他的赌(👛)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🌓)阳(✈)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🥊)阳台后面有埋伏的警(😿)察，于是沉稳(🌾)地离开。他的弱点也在于(🚎)，他深爱着自己的老婆(📄)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(😥)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(💯)莎琳亲自用(💬)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(🧕)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🏄)弃他，他觉得自己很没用(🎡)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🗑)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🚥)放弃这(⛩)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🖋)特莱约，看到尼尔拿着枪(🕚)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🚝)尔说她死了，他小声呜呻(🦎)吟(😵)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(📌)杀(🤮)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(⛷)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🛥)面看上去(📢)极(❣)硬派的电影(🥑)里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🖇)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🏐)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(💠)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(💠)咖啡馆里谈论(🤞)各自的梦，一个梦见(💳)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🍻)喜欢的镜头，还是阿(🈲)尔(😷)·帕西诺杀死德·尼罗之后(⏪)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🎻)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🦀)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🕵)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(📩)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🥚)姨出演《迈阿密风云》，就应该了(⛪)解这部电影肯定不有什(🎥)么好效果，因为迈克尔(🏠)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(📍)心发(🚐)现(🥓)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(⤵)到极点。