剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(🎴)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🥞)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🌲)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(⬇)同时，梅(🎈)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(♐)矩，传(🚕)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(💯)重担，不料却招(🥃)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🌛)齐射向他。为了维护高家的(➕)形象和家族的团结，觉新(🔈)总是忍气吞声(🎒)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🔚)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🌄)有口难(🥊)言(🤱)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🌞)瑞珏从毫无感情(➗)基础的夫妻到体认(🚄)出为人父母的责任，彼此相互扶(🖲)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(📰)去冲喜的，不久丈夫就因病过(🎸)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🤙)对(💠)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🐭)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🚘)弟弟(📩)倾吐。觉民和觉慧除了给(🍠)予觉新安慰外，基于过去和(🎄)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(♋)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🈁)，背地里偷偷来往。然身份和阶(🦀)级(🎲)的差异，使鸣凤对未来很悲(🌇)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🤳)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(📃)，老太爷为了还(⛏)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🏚)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(⏪)是没有开口(📥)。就在被送出去的前一晚，投湖(👎)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(👊)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🥡)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(⛎)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🕠)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(🗑)当卖，在外面养起(🔑)小(🔟)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🦇)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(💥)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(📧)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🐬)百出。更(👠)借口替(🔳)老(👊)太爷避开(💡)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(⛴)好照办，没想到却硬生生地让(👘)瑞(🕋)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(☕)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🧙)家庭的忠臣。他(🤼)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🦃)后顾之忧地继(🧗)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🗨)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(📚)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🛄)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🎃)金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🎈)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(⬆)架(🖨)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🌯)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🏺)劝阻了。如同21世纪的(🛶)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(💖)剧就当是对故事梗(🌑)概做个了解吧(🕗)。因为没有任何比较，对(🛵)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🙉)立意上有很大改动，但毕竟(🍪)不似现在大多电视剧的胡编(💮)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(📖)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(😬)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(💩)是每次看到觉新出场(🦌)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(👽)桑，背负(🍟)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🍻)。他是个没有希(🔢)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🦃)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🚔)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(💉)演汪俊曾(😧)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🕜)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🕵)者都知道，巴老原著的主题是(🚟)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🥃)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🥕)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🎖)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🔕)掀掉”这样一句话，在剧中觉(🌑)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(👶)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(☕)物觉慧要冲破旧(⭕)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🦉)文学(🔊)名著改编(🚓)成影视作品，存在三种(🎖)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🔫)基础上的适度改写；还(🐎)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🖐)度(🌞)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(💻)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🔁)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🖥)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🔒)，以爱情这个更符合(⚽)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(⬛)了解巴金。但是人们不禁要问(🍊)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🙎)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(😿)典型的代表。他是这个封建(🥟)家族最高的统治者(⏬)，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🚭)礼教和家庭制(🛎)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🚎)山，其崩溃的命运是无法(📲)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(😱)物。小(🍁)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(⛽)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(👒)说描写高老(⛔)太爷临死前破(🍄)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🌭)；表明(😄)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(😧)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(💆)情(🙏)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🔁)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(👔)封建(🌓)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(📋)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🌋)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🍥)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(➿)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(😱)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🍝)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(😑)，但是我(🥉)并不孤独(🚰)，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🤴)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🚣)》是巴金的第一(🦌)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🀄)》之一写成的。所以(❣)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🤗)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🚴)我写《家》的时候我仿佛在(🔞)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🎊)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(〰)年轻的生命欢笑，也陪着(❌)他们哀哭。我知道我是在挖开我(💨)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🏌)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(📞)前所起的那(🎰)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🏩)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(👱)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🥀)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🕠)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🍢)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🐾)后是个人从休戚相关(🏇)、福祸与共的大(🦀)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🚢)安乐窝，在新时代的风暴里则(💵)成了牢笼)挣脱出来，面对(👆)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🆙)型人物和典型故事。这一(💖)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🌺)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🌹)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🥃)：(🦋)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(😿)的城市和未知的(🏚)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🤯)立刻离开书中的(🏎)世界。
这部小(💰)说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(🛶)了那个(🈵)变革(🍼)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🌯)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🍨)湃。《家》是激流年代(👓)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🙎)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🎃)的(🧥)结(🚷)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🏕)的小说，十(🚿)部之(🔼)中有九部，在写作时都怀有(😭)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🚰)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🚤)近真实。因此(🏛)成为一部人情味最纯、生活味最(👹)浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(💵)《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(🐁)，而(🛵)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🛐)他的小说，你毫不感(👻)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🌐)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(📝)在青春的原野”。
(四(📒))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🏙)股由爱与恨，欢(🔗)乐与受苦……”。他在其它作品中(🍝)，和作(🥙)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🤓)，爱得如火烧，恨得如雪融(🥎)的人。换(🎯)言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🥡)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🦉)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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