剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(🎟)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🍀)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🥩)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(📀)太爷的作主下，被迫放弃(✨)和表妹梅芬的爱情，接受“父(🍄)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🚽)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(💊)向他(🌲)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🏹)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🐤)，觉新有口难(🚩)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🥑)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🔗)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🦋)重。不料平(🔧)静的日子却被梅芬的(🅾)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🕷)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🛡)土脸地回来，好面子的钱姨(🌒)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(😊)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🔐)压(🧔)抑不住地向两个弟弟倾(🚞)吐。觉(📋)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🔳)梅表姐的(🚮)情(🛰)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🔰)张姑妈的女儿琴，彼此(🐠)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🚼)偷偷来往。然身份和阶(🚷)级的差异(🔌)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🚥)凤读书(🕗)识字，经常给与打气，承(⏺)诺有朝一日，等他有本(📕)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(👨)慧的梦很快(✏)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🏽)太爷为了还老朋友一个人(🏁)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🔈)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(✉)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🌸)其是觉新，痛(🏂)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🤮)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🚛)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🧦)如期举行。觉新求助觉慧(🍋)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🆗)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🚡)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(💈)把这(➗)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🕶)上台面(🌾)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(⏩)无效，只(🏇)好照办，没想(🌄)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(⛲)。
封建的陋习夺去了觉新挚(🔢)爱的两个女人，他终于清醒(🎧)过来，不再扮演封建家庭(💊)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(💹)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(😫)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🎿)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(⛽)疚。我(🚜)对于巴金和他的作品，了解的只(🆎)是大概(🕝)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(📨)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(😴)买及认真阅读《家》的想法，不过(🥒)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🛺)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🐿)离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(😇)对故事梗概做个(🚹)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🥞)原(🔦)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(☕)洞百出，外(🕢)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🛒)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🚋)都是可以(🏺)被(🗣)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(😢)觉新看上去(🚑)满是沧桑，背负着沉重的压力，心(💳)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🔻)—黄奕(🥛)
梅(🚤)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🆔)
该剧被称(🐇)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🌊)哥华》《浮华背后》《四世(🍦)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(😙)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🔖)》的读者都知道，巴老原著的主题(🎓)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(👭)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(⏲)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(✔)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🔹)角恋作为故事主线(📀)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🕡)与鸣凤(📝)的爱情。把文学名著改编(👡)成影视作(🌼)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🍰)死的制度发(🥨)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🆕)。新版《家》的最大特(🖲)点是削弱了原(🤹)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(⛵)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🍤)代表作。
1931年，巴(🔁)金的创作着(💚)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🔚)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🚒)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🤵)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🤦)的群丑图。他(♐)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🏸)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🏓)年(🆓)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(✝)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🍂)薄西(🚀)山，其崩溃的命运是无法挽回的(😐)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🚐)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🔳)德恶行，而是深(🐥)入鞭挞这个人物所代表的(🚡)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🏔)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(⛎)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(📷)自的处境与选择不同，他们的爱情故(🕣)事各有各的结局。觉新(🏌)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🎐)清楚封建伦理道德对包括他本(💥)人在内的(😭)青年一代的残害，又不能不(🈲)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🌁)全(🥜)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🛵)，徒然牺(🗽)牲了自己的爱情。他时(📿)时(🍤)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🚭)神煎熬。就人(🅿)物形象塑(👯)造(✔)来说，觉新是《家(👇)》的人物形(🏀)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(⚽)庭“是埋葬青年(🌟)人青春和幸(✴)福的(🕓)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(〽)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🌠)望，我无论正在什么地方总能看见(🏧)一股生活的(🦑)激流在动荡(🃏)，在创造(🦀)它自己的(⛩)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🧖)是一(🍨)个中篇）。它是在一九三一年作(💗)为(⭕)《激流三部曲》之一写(🥨)成的(👵)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(💪)。《家》里面不一定就(🐩)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🚦)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(⛰)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🐫)哀哭。我知道我是在挖开(👥)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🏒)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🌃)个时(👰)候我的心因为爱怜而痛苦，但同(👞)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🥛)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🍪)一个不合(😳)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🤝)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(💮)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🎄)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(👡)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🍙)馆，结尾写觉慧如鸟脱(🍨)笼似的离家，搭上往上(📥)海的船，望着(😶)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(📒)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(😜)后，使人不能立刻离开书(🗽)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(💲)的典型冲突事件，表达了(🐶)变革“激流”的(💪)澎(🚧)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🐐)是匀称、和谐。由于整体的结构完整(🈹)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(📸)，十部之中(🔁)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(➕)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🚿)小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(👇)直是鼓(🧥)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🤘)的小说，你毫(🖊)不感到是在(🔶)绞汁写出来的，是唱(🅱)出(🚦)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🏞)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(📡)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🚅)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🔜)乐与受苦……”。他在(👏)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(📼)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🎐)有同(🏗)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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