剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(👁)不能在三十秒内抛(🌂)弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(🐾)：我不能任由(👟)你们纵(🧘)横霸(💝)道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🆕)到最后。
两个男人的(👹)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🛬)命，这让他(❣)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🚣)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(♓)含着泪摆了摆手让他赶(🌄)快走(🔑)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🔊)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🍻)的发梢。
有一种男人，心里藏着一(😦)个重(🍒)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这(🧡)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(📤)的灯火通明的城市上空(🎅)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🤜)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🤠)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(👬)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🥄)识过很(🍛)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🎡)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🛄)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🍨)干净，除非必要，否则很少见到用血流(👮)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽(🈲)，但意识到这电影的重点压根(😔)不在动作，两场抢(🙂)劫的动作戏，加起来一共不会(⭐)超过15分钟，而这是(🔡)一部长达三个小时的电影。电(😈)影的剧本一点都不像一部(🌱)精彩的警匪片，有着一直(⚫)不断甚至絮叨的(🏕)对(🐯)白，冗长且细琐的(👍)枝杈情节：包括警(♋)探文森特和劫匪(🎇)二号人物克里斯(♟)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🕠)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🥔)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🦀)警员的混蛋文格(🍋)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🎸)的劫(⏱)匪伙盗贼，诸(😪)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🙂)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🥨)里挣扎，才能看(📕)得出这(😒)些男人(🚷)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🐼)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(👃)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼(🍇)罗入化境的演技(🍀)，他们把两条道上最优秀的两(🔫)个家伙都演得(👢)咄咄逼人，并且没有(💕)谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🛹)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🐾)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🧜)时(👭)间内观(🍐)察完现场(🔺)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(💄)狠劲儿，甚至包括(🚝)对对老婆请回家来的情人也(🏖)一样大吼：“你(📁)可以搞我老婆因为她请你(🐄)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🏜)后一句话(🔻)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🌱)被他(🥂)的气势震得坐立(🐿)不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法(🥦)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🖋)亲人说这些。他终(🏵)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🛄)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(😘)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🐼)特也只能将这些丑恶藏在心(📅)里，“让这些保持我办案的(💼)敏感”，让工作包围(🍫)自己。
他没有办法把工作和感情(🌒)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🏊)总是家庭，他对他那台(♐)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(💃)能(🏙)对老婆诉苦，却只能打开这台电(🍈)视。文森特把(🐠)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🏌)。但老婆还是了解这个工作狂(👣)，叫(🌪)他去工作，文(🎁)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(📠)特一样强大，但他更讲究秩序(👫)，说话不带那么大情绪但掷地有声(🤑)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🌯)看自己心爱的女人，看了看追过来的(🥇)文森特，只能放(💚)弃这段感情，怎么不逞(🐿)英雄，开上(🚒)车撞将出去？(⏬)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🍬)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🔝)白自己是个什么，在餐馆拒绝(👐)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🌈)警(🕘)惕起来并且放弃(🔐)了行动(🚎)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🀄)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🤵)候心(🕓)狠手辣，文格鲁没有原(🕺)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🆕)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🥦)饭店外面干掉这个家伙，但没有(❎)得手。但最后还是把(🙇)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(🥡)老(🚷)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(💣)人。”
尼尔的弱，和文森特一(💮)样，也(🕴)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🥜)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🛀)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🍊)明(😪)白，其实自己急切要一(🔟)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🛸)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🤪)份(🎛)感情，可以(🏙)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🙃)凉的地方，至少文森特还结过三次(🌙)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(🐗)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🕺)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(🐼)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🥍)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🍿)在枪战中互相(🕗)掩护。他很(🔈)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🐹)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🌝)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🍓)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🛴)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(⛄)后被尼尔安排好(👉)出(💠)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🐈)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🈸)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替(🕍)的黑人司(🆒)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(💶)几个场(👭)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🏀)工作，餐(📶)馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🏄)友(🔚)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🌕)店老板一再的贬低、(🌁)奚落(💸)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🥁)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🎓)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(👑)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🍇)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这(🎦)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🈂)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(💾)的质地(🔶)。电影中，他们几乎都有流过(🐬)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🐒)电影的原因(😕)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🎹)同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🥩)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(😳)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🎥)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🚇)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(📉)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🦊)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🌤)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🌵)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🕉)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着(💱)《盗火线》的原(😅)声(⏹)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(💔)排的那些摇滚乐和管(🧦)弦配乐，情绪和(🙏)影(🔩)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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