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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：喜剧剧情枪战地区：英国年份：2019

更新：2024-05-31 21:41:13

简介：电视剧《家(🔄)》故(🌱)事梗概：高家是一个(🈳)三代同堂的封建大家(🔹)族，当家掌权的是高老(👄)太爷。高(gāo )老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(tā )三(sān )房为了己身的(de )利益，明争暗斗。身(🎣)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(hé )表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电(🐧)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🍣)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🏯)日卧病在床。其它三房为了己身的(📜)利益，明争暗斗。身为(🥒)长房(🔵)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🌸)表妹梅芬的爱情，接受“父母之(📹)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(⛰)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🥒)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(⏸)口难(🍻)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(📎)却被梅芬(🔊)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🤵)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(➗)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🧒)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🔳)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🗜)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🍢)的女儿琴，彼(🏧)此互(💩)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🚢)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🎃)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🦌)与打气，承诺有(🏵)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🏦)门。

觉慧的梦很快就破碎了(👏)。冯老(🗄)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(💬)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🤠)心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🈳)拖累(🛬)觉慧，几番挣扎，最终还(🎻)是没有开口。就在被送出去的前一(🙂)晚，投湖自尽(🌥)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🦍)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🐂)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🧚)加沉重了。尤其(🏻)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(💽)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🐺)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🕷)民的去处，还把(🧜)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🔙)外面养起小公(🍇)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🌅)松口，让觉慧把觉民找回(🐺)来，婚事(🤑)暂时不提。觉慧兴(🦃)冲冲地把这个好(🗣)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🆕)，无所不用其(📄)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(💚)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🐼)让瑞珏在难产中丧命(🥀)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(♑)，担(🎤)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🤛)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🐓)生活了十(🤝)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🍑)：“三弟，你一定要努(😔)力，帮大哥争(😷)一口气！”

《家》电(😶)视剧(🤞)及巴金原著

没有看过(🈹)原著和老版的电视剧，感觉很(⛄)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(📥)是大概框架，没有认真读过他的任何一(🥟)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🔳)过(🛺)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🌎)，对(🥣)于这部剧感觉还是(✂)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🔨)算是(🌱)近来很不错的一部电(🔽)视剧。在剧集的后半(📗)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🐋)住想(🗞)要流泪，作为这样(💲)一个(🐣)封建(🧓)大家庭的长孙，他的懦(🤣)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🦃)苦了。黄磊所(🌿)饰演的觉新看上去满是(✉)沧桑，背负着沉重(✖)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🔓)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🛺)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(👿)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🔉)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(📢)点(📉)是把原著中反封建、(🕜)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🔪)戏。“看过《家》《春(📂)》《秋》的读者都知道(㊗)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🖕)时代有些脱节。动人(🦂)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🐗)的戏，表达他(📝)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🔎)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🚲)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🤜)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(😼)改编成影(🍬)视作品(🧗)，存在三种情形：一种比较忠实于(💰)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🐔)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🌕)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(⏹)要向一个垂死的(📼)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🏤)还是巴(🍸)金的作品(🐊)吗？

《家》巴(💝)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🎾)。他以自己的家庭(🕐)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🈷)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🎰)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(😭)疑的绝对权力，维护封建礼(🥨)教和家庭(🐒)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🚻)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(✊)一样，已经(♑)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(😱)庭制度(🗃)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(😆)前破例对觉慧表示的(👖)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🖖)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(👯)、觉慧与(😓)鸣风的爱情故(🎌)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🛄)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(⚽)担负起(🥢)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🍒)牲了自己的爱(🥪)情。他时时处于思想(🐭)与行动的矛盾中，在无所适从(♎)中承受(🧜)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🌛)是《家》的人物形象中(🏉)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(😠)觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🍍)照着表现的。觉慧是高(⛷)家最早的觉醒者(🈚)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🐯)追求新的光明(💡)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(😌)我并不(🍁)孤独，并不绝(➰)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🎎)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(♍)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🍪)是在一九三一(🐥)年作为《激流三(✈)部曲》之一写成的。所以最初发(🥢)表的时候用了《激流(🥀)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🥌)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🙀)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🛍)常常被逼(💳)着(🌞)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🕌)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🚙)直到我(👟)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🔛)我的‘我控’。”

巴金(🏹)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🔷)后中国社会剧烈和巨大的变革(👜)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🚋)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🔜)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🤰)旧到新的变(📨)革提供了典(😇)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🐲)是还没有完全过去，因(🆎)此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🏪)读者还可以(🐹)从《家》里拾(🎯)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🍭)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🗯)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🍝)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🐜)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(♏)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🌿)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🤞)的一首长歌。换(🗾)个方式说，《家》的(🐒)角色、情节和主题三者(🎭)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🥛)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🚵)，十部之中有(🌋)九部(🚂)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(⤴)部人情味最纯、生活味最(😝)浓的小说。

(三(🤾))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(❌)一颗单纯的心灵，读他(🎨)的小(👱)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🏑)是艺术，而是天赋。如他所说：“永(⚡)生在青春(🎬)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🚃)，短短只有一千字，具有同样意思的话(📈)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🏙)恨(🔨)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(🏺)股由爱与恨(🕉)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🧝)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🤰)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🈳)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🎣)因为他的恨根源于爱。因此在《家(🐚)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(➿)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。