剧情简介
从前有个(🚷)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🏘)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(⛑)能各走各的，然(👬)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻(🏗)子被(🛡)警察(🖍)拘禁(🥝)变成诱饵，当基斯看(🚯)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(📄)摆了(📌)摆手让他赶快走(📒)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(🎙)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一(🕌)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(💤)泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🐆)的镜头一在洛杉矶的灯火(🗻)通明的城市上(🛐)空划(✨)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(👬)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(👬)想超越这(🔔)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🛩)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(👂)看盗火线的时候，是在几年前(🧓)，那(💡)时看到的是技术给人带来的爽快，当时(📜)没有见识过很多(🦖)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(📊)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(⏰)射击以及(🐀)枪战战略课程。那著(🤮)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(😳)花招。迈克尔·(🏂)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🏝)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🚹)识到这电影的(👯)重点压根不在动(👑)作，两场抢劫的动作戏，加(🚮)起来一共不会超过15分钟，而这(✖)是一部长达三个小时的(💘)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🍟)断甚至絮(🔠)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🙀)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(♒)的家庭聚会等等场景。这部电影(📘)并不像一般商业片那(🚽)样将劫匪或者警察之中(🔝)某一方设计成全能。虽然是(👇)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(📠)以成功告终，因为电(👬)影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🛀)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🍾)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🈶)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🎑)尔《红圈》里面的钻石大盗(🧑)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🥛)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🧡)扎，才能看得出这些男人(🏬)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🎦)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🦖)话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🥒)水慢(🌘)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(💛)了踪影。
此外还(♋)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(💁)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🎀)勇猛的(💊)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(👟)思维的极度清晰与(🙂)迅速，他能够短时(🌓)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🤕)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(😪)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🚌)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(😽)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱(📬)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🎑)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(⛰)他在这段该死的家庭生(🌺)活中是“在场”的，文森特怒了：(🎙)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🕛)自己的婴儿放到了微波炉里烤(🈁)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🚠)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🍟)牙根(🚱)发痒(🌞)，只(😄)说(💷)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(📄)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🎪)。
他没有办法把工作和(🌲)感情处理妥当，因为他是一(🔶)个在黑暗中(⛪)游刃(🤗)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(📠)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🐬)大，但他更讲究(🌄)秩(👇)序，说话不带那(🐠)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(✈)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(♐)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🌿)则的劫匪。因为他明白自己是个什(🐞)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🔉)一点声响，立即警(🏮)惕起来并且放弃了行动；他(🎮)乐意照顾朋友的一切，像个大(🙂)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(📻)在桌子上，并且要(🐟)在饭(😖)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🤴)了这个(🔨)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🥟)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(🏟)友之(💺)间的家庭(❎)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🏼)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🔓)走。其实他心理明白(🎃)，做一个专业的罪犯，最好(🐙)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🈵)么用呢，他(✳)是个男(🐏)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🌚)，可以让自己心里最(⏳)弱的地方可以依靠——男人(💕)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🏋)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🐞)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🤭)？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(👭)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🚂)设计公(🕥)司(🈯)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(⛪)矛盾，他的弱。
克里(🥔)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🏡)战中互相掩(👦)护。他(🐼)很(🥡)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(👻)的大把钞(♐)票投进了赌场(🏡)，输得不剩几(🔝)个子儿。他的下场好(💑)些，受了伤但(🐔)最终逃掉(🐪)了(🚱)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🥉)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(😻)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🙈)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🤴)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🚂)琳我不走。”伤刚好一点，他就(🍤)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(👻)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(🥩)过程中，被临时找来代(📇)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🏏)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(✈)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🕢)为他还是(🥚)个身躯(🛒)强(🐹)壮的男人，在尼尔找(🗄)到他的时候，他(💕)决定(😀)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🎎)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还(⛷)有那个被毒打到不能动弹而(🧤)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🗼)，表(🐷)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(💵)密的，并非他自己遭毒打而泄(🌗)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🦍)和(👭)紧张的剧本，才(🤖)让男人们在一部表面看上(🔕)去极硬(🍉)派的电影里显示出如此丰富的质地。电(😅)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🎦)的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🚛)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🚝)·(🎺)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🥟)，还是阿(🧝)尔·(🕓)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🔔)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看(⏰)这样一部通常让人想起(🐊)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🤜)悍和智慧，但(🍥)确凿有着并且无法摆脱他们(🏫)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🌓)优秀到(📠)顶点的(📺)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🏉)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(👪)人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🎭)弦配乐，情绪和(👊)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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