剧情简介
电视(🏐)剧《家(🐧)》故事(🍣)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🌽)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🧜)妁之(⤴)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(📈)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上(📩)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🖕)，一些有形无形的箭齐射(🥈)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(👪)忍气(🍝)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🏖)动的三弟觉慧眼里，很(🏻)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🏐)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(✴)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🥃)姨妈见(😱)女儿日子过不下(👾)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🤹)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(💅)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🦉)放不下梅芬(🎲)，内心煎熬不已，终于压抑不住(🎢)地向两个弟(⏸)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🚞)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🆑)民和张姑妈的女儿(👗)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🐽)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🥞)朝一(🥞)日，等他有本事(🤙)能够(🕓)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🔱)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🔯)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🚣)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🐫)这个虚伪腐败的大家庭，他(📸)想离开，却(😍)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🏾)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🏒)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🈷)知道欠梅(🔏)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🖲)侄孙女许给觉民，老太爷一(🐥)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🏡)老太爷，命觉新把(🌥)人找回来，婚(🍱)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🗺)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🔄)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🎹)民找回来，婚事暂时(🍭)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(😴)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(😙)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🎙)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(📜)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(💢)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🌆)中丧命。
封建的陋习夺去了觉(🐺)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(📘)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🚍)剧及巴金原著
没有看过原著和(🏙)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🐆)金和他的作品，了解的只是大概框(🕘)架，没有认真读过他的(🔓)任何一部作品，感觉(📮)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🎦)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🔔)梗概做个(🌮)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🆗)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🚺)多电视剧的胡编乱造和漏(🐞)洞百出，外加演员总体表演还不错(🖱)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🥞)后(⚫)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(😰)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(👣)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🔆)是可以被理解的，他(🔴)的内心实在是太(⚫)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(😋)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🕗)和遗憾。他是个没有希望的(🔯)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(✈)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(👭)下(🤸)。
新版电视剧(🥨)《家》介绍
觉(🤾)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(🎗)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🌶)封建、反军阀(🗑)等带(🔰)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🥫)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🍹)时代有些脱节。动人(🎒)的情感是(⛲)永远不会过时的，因此新版《家(💻)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(➗)如原著(🐸)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(😳)掀掉”这样一句话(🕶)，在剧中觉新则长跪不起、在(😻)家中大闹(🦇)。觉新与梅表姐(🥗)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🌕)见面甚至大胆拥抱的(💚)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🕞)的三角恋(🏮)作为(🍿)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🎏)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🍽)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🔨)。
巴金生前(📹)曾表示，他写《家》是要向一(🎫)个垂死的制度发(💾)出控诉，宣布一(🔶)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🐀)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(⚫)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🐅)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(🕐)己最为熟悉的经验——封建家庭(🖕)的生活。他以自己的(📘)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(👻)高公馆封建家(👃)长们的群丑图。他们表面上(🥄)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🈚)治者，以(📳)不(⚽)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🚢)家庭制度，扼杀年(🚲)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🅱)的命运是无法(🤺)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(👍)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(✖)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🕦)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🆙)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🤗)。他时(🧑)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🏐)熬(👤)。就(🛥)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🥍)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🚿)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🎍)看见一(🈚)股生活的激流在(🕖)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🗡)第一部长篇小说（在《家》之前发表(🔎)的《灭亡》只是一个中篇）。它(😾)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🤨)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(💆)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🐯)陪着那些可爱的年(🌂)轻的生命欢笑，也陪着他(🖨)们哀哭。我知道我是在挖开我(🌕)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🖊)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🐿)命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🚙)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🚲)梅的灵(🕠)前所起的那种(📬)感情。我甚至说过觉慧在(🚆)他哥哥面前所说(🕺)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🍃)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🎖)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(👸)自己(🛠)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(⌚)欢(🏭)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🔫)运动前后中国社会剧烈和巨(🍁)大的变革，从家族本位(👄)社会向个人和国(🏰)家本位社会的变革。首先是个人的觉(🌚)醒，之(🎟)后是个人从休戚相关、福祸与共(🕹)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🕢)国人的安乐(🕶)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🏜)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🐪)的变革(🏒)提供了典型人物(🌨)和典型故事。这一大变革到今天已(🏞)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🛁)火焰还没有熄灭(👑)，许(🕋)多读者还可以从《家(🤧)》里拾取自己的哀(😧)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(💪)上(🎀)往上海的船，望着一江东去的(🥪)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🧘)家带到(👑)那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(💄)不能立刻离(🎍)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(📶)的典型冲突事件，表达了变革“激(🍷)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(⌛)式说，《家》的角(🈹)色、情节和主题三(💡)者的配搭甚是(🤐)匀称、和谐(⬜)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🍵)重要了。
(二)新文学诞生(🈁)以来的小说(🤸)，十部之中有九部，在写(📙)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🌐)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🛂)。
(三)巴(🎰)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的(🎏)东西，而且这一直是(🥉)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🔏)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(😝)他的小说，你毫不感到是在绞(🙌)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🅱)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(✂)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🏼)分明的人(🚝)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🤟)的人十分(📬)可爱，可(🌊)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(㊗)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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