剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🍝)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(➕)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🧥)的作主下(🥎)，被迫放弃和表妹梅芬(👒)的爱情，接受(🔕)“父母之(🐋)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(😤)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🎀)宁人的态(🌽)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🔽)里，很不以为然，生气大(🕴)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(🤣)年，有了(🕒)儿子(🕌)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🙁)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🥋)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🌐)都。昔日风风光光地离开，如今却(🍒)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(📮)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🗄)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🚑)，内心煎(💴)熬不(🔽)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🗜)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🍣)梅表姐的情谊，主动替觉(🤶)新守住这(🎃)个秘密。
觉民和觉慧亦心有(❔)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(💑)地(🥁)里偷偷来往。然(♑)身份和阶(🏞)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(❔)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(📈)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🕠)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(💜)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🚇)逝，又(📋)接踵而来，高家兄弟的心情更(🎒)加沉重了。尤其是觉新，痛(🌤)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🧤)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(⛱)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🚽)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🏿)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🐖)，还(📛)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🤲)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🈂)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🕖)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(📮)把这个好消息告(🍿)诉觉民。两(🎒)兄弟赶回公馆时，老太爷(💗)正好咽下最后一口(🛤)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🕢)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🤞)难产中丧命。
封建(🛹)的陋习夺去了觉新挚爱(🖼)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🧝)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(💠)里资助，觉慧才能无后顾之(🌬)忧地继续学(🔵)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🦉)家里是需要一个(📦)叛徒，他做(🧤)不(🈳)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🤫)耳：“三弟，你一定要努力，帮(😔)大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🔤)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🌉)作品，了解的只是大概框架，没有认(🏃)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🏠)不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🍾)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🌆)妈(🏠)劝阻了(💅)。如同21世纪的人(🥙)已没那么(🔳)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(🌍)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(📈)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🚋)加演员总体表演(🕉)还不错(📼)，这部剧算是近来很不(🚊)错的一部电(👓)视剧。在剧集的后半段，特别是(🖊)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(⬅)还流下眼泪(🍙)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(💲)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🛑)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(👑)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🕘)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🏔)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🍑)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🔪)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(⛏)的主题是号召当(🌖)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🔜)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🍮)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🕔)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🖕)品(🍼)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(⌛)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(📒)特点是削弱了原著中反封建的(💂)内容，把爱情戏推到最重(🕘)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(📋)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🈚)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(💳)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🧜)》。
《家》以(♓)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🐞)。他(🏋)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(💯)护的制度，与他衰(➿)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🔉)是旧制度的(✏)产物。小说在刻画这一(🤛)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(💌)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🆕)意义上说(✳)，小说描写高老太爷临(🎎)死前破例对觉慧表示的宽(🎒)厚，就是(👤)相当深刻的(👙)一笔；表明作者即(👭)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(⛰)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🗯)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(✈)构成的。由于各自的处境与选(🤰)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(👫)，这(📵)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🤦)建伦理道德(✝)对包括他本人在(✅)内的青年(🌚)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🎾)求(🖤)全，实行“作(🍇)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🏕)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🕝)造来说，觉新是《家》的人物形(☕)象中性格内(🍗)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(👺)慧的反抗对照着表现的。觉慧(🧛)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🌚)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🥂)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🤟)方总能看见一股生活的激流在动荡(💞)，在创造它自己的道路(🚞)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(💢)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(👈)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🕴)一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🐿)流》的(✳)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(📩)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🕳)亲眼见过(⛔)或(👁)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🤔)挖开我(📫)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🦁)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🏡)诅咒。我有过觉(🖨)慧在梅的灵前所起的那种(📴)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🕧)个不合理制度的(⛷)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🌁)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🗳)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(😇)》，但最受读者欢迎的则(🏆)是激流三部曲《家》、《春》、(🥢)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🔫)巨(♟)大的(😃)变革，从家族本(🎯)位社(🦔)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🕜)的束缚(在悠久(⬇)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🛣)这一(🍳)从旧到新的变革提供了典型人物(😉)和(🍭)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🕧)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(💉)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🆑)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(✳)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🦒)写道：
“这水，这可祝福(🖌)的水啊，它会把他从住了十八年的(🗜)家带到那(🧥)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(😢)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(⛲)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🥩)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(⤵)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(💞)一个文学以外的目标，巴(🎷)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(✏)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🈸)真实。因此成(💁)为一部人情(🧥)味最纯、生活(⚽)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(👞)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🅾)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🧙)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🌫)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🏩)在一九三一年(🐆)四月写(🚵)的《激流》总序，短(📽)短只有一千字，具(🌠)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(📈)许误解他(🥌)是一(🛅)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(💞)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🍒)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🏐)怜悯)。这里使人记(👯)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(💭)好处之美。
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