剧情简介
电视(👖)剧《家》故事梗概：
高家是一个三(📶)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🤢)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🧒)孙的觉新，在老太爷的作(🐡)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(⛎)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🥖)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🏞)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(⏮)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(👈)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(💿)乱(🛣)了。
原来梅芬当年是去冲(🈲)喜的，不久丈夫就因病(🔃)过世(🗣)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(😀)，一家人又搬回(📢)成都。昔日风风(💨)光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🤮)，好面(🛫)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🤶)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(📐)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🎟)住地向两(😧)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🤰)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🌡)地里偷偷(😌)来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🦁)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🏳)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(📳)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(💝)人情，答应让(⛳)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🈺)是没有开口。就在(📺)被送(🔡)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(😲)死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🤰)的大家(🐵)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(📫)走出鸣(🍟)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🥋)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🤖)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🏽)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🍃)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🐷)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🦍)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(😨)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(👐)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(📉)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(📩)赶回公馆时，老太爷正好咽(📜)下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🗳)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🕰)命。
封建的陋(🔸)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🍙)开。只有他暗(💿)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(👺)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(👱)“三弟，你(🔊)一定要努力，帮大哥(📔)争一口气(🏻)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(⚓)视剧，感觉很是愧疚。我对(🛀)于巴金和他的作品，了(👺)解的只是大概框架，没有认真读(🛐)过他的任何一部作品，感觉似乎(😒)是(⬆)对中国文(🐥)化的一(🗓)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(⏭)想要购买及认真阅(🚾)读《家》的想法，不过被(👠)妈妈劝阻了。如同21世纪(💗)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(📚)，他们离这(⛩)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(💧)概做个(👢)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🥈)感觉还是很不错的(📗)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🕜)及中心立意上有很大(🏌)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(📂)表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🚻)一部电视剧。在剧集的后半(🍥)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🅱)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🤺)苦了(🐧)。黄磊所饰演的觉新看上去满是(⭐)沧(🎚)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🍴)是个没(⛽)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🖼)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🌕)减弱，强调爱情戏(🔭)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🏠)号召当时的年(🗞)轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🐊)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🕋)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(👛)达他的愤怒和(💥)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🚾)自成家后再(🔮)次重聚，也安排了多出(🌟)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🏻)版《家》以觉新、瑞珏、(📻)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🤯)爱情。把文学名(🔮)著改编成影视作品(🔏)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(💳)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🎁)。新版《家》的最大特点是削弱了(🍎)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🥍)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🤭)金的(🕖)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🐢)庭的生活。他以自己的家(🖇)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🎠)溃过程的小说《家(🎙)》。
《家》以深刻(🔀)的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🉐)建(🔛)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🐁)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🧡)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🛢)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🔱)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(👟)的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🔗)溃的命运是无法挽回的。高老(🗓)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(😥)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🎨)表(🌤)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🚈)厚，就是相当深刻(🎺)的一笔；(🛹)表(🦁)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🥒)展示其性格的多(😲)面复杂性。
《家》的主(📻)要情节，是由觉新与(💢)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(⚪)情故事(🌟)各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🧘)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🎺)德对包括他本人(🙎)在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🆎)封(🏅)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(📜)于思想与行动的矛盾中，在无所适从(👺)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🙏)说，觉新(🥖)是《家》的人物(⛄)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(😧)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🔀)道路。作家在这部小(🐣)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(➰)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🏺)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🐒)一部长篇小说（在《家》之前发表(🍥)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🌤)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🔤)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🤛)历过的。作者言：我写(🛰)《家》的时候我仿佛在跟一些人(🔺)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(😄)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🔕)子的时候，我就常(🏰)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🚋)遭摧残，以至于得到悲(〽)惨的结局。那个时候(🏖)我的(🃏)心因为爱怜而痛苦，但(♊)同时它又充满恶毒的诅(⏱)咒。我(🎡)有过觉(🥣)慧在梅的灵前所起的那种(🚍)感情。我甚至说过觉(👺)慧在他哥哥面前所说(🚶)的话(⚾)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🍥)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🚌)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(⛸)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(📒)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🚰)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🌭)人从休戚相(⬜)关、福祸(📇)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🧞)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🎲)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🍒)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(👍)，抓住在变革中旧(🎟)和新(🐦)的人物(🔓)典型，同时用一(🐡)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(♍)。《家》是激流年代的一首长歌(🕚)。换个方式说，《家》的角色(🛌)、情节和主题(🐛)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🎑)文字的(🌖)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(💢)中有九部，在(🐈)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(👐)念他大哥写的，他必须放下自己(😬)的“目(🗃)的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🥤)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🈂)后一行写道：
我始终记住：青(🌔)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🏸)的源(⛑)泉。
在他(🥛)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🚔)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🚣)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🍲)春的原野”。
(四(🙎))巴金在一九三一年四月写的《激(🎮)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🏁)它作品中，和作品的序言或后(♏)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🌻)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🚯)恨的人只感到可(🕣)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🤝)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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