剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🕕)太爷有四个儿子，长子辞(🎀)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(📋)利益，明争暗斗。身为长(🔵)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(💲)过(📗)世，按祖上规矩，传(👨)长不传(🕔)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🚲)却招来各房(✴)的嫉妒，一些有形(🖊)无形(🌔)的箭齐射向他。为(🙀)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🔔)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🐩)度，看在(💻)个性冲动的三弟觉慧(🙆)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🎉)弱，觉新有口难言。
匆匆(🏻)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🌘)感情基础的夫(🚶)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🛅)扶持，互敬互重。不料平静的日子却(💏)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🔱)因病过(💌)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(📡)除婚约，一家人又搬回成(🔼)都(🛵)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🥌)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🔥)珏，前往(🥂)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🚼)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🌧)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🌗)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(💬)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🍁)，使鸣凤对未来很(👸)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🛹)气，承诺有朝一日(🚷)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🏤)了。冯老爷看上鸣凤，老(🐒)太爷为了(🕷)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🥟)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🌋)，高家兄弟的心(🍅)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(🚓)，老(😑)太爷一口答应。觉民(🏖)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(💅)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(👯)把五婶(🥞)的首饰骗去当卖，在(📰)外面养起小公馆，还欠(🏡)下一大笔债。东窗事发(🕔)，老太爷气坏了，一病(🌐)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(👫)觉民找(🍈)回来，婚事暂时不提。觉(🐭)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🚜)下最后(🥫)一口气。
老太爷(😴)走了，所(🏵)代(🤓)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🛶)浮上台面，争夺家产，无所不用(📋)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(😬)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🕜)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(🎤)于清醒过来，不(🌺)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🖐)下来，觉慧才能(🍮)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(♋)容，担心觉新日后的处境。觉新不(🐝)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🔫)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(🔅)视剧，感觉很是愧(📡)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🚀)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🏭)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🎳)要去阅读《牛氓(〰)》一样，他们离这个(🗺)时代太远了。
打消了看(🕚)书的念(🥤)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🌓)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(📷)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🏂)，特别是最(🎑)后一(🕜)集，我基本上是哽咽着看(🔨)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(⛹)觉新出场，我都禁不住想要(📯)流泪，作为这样一个封建大家庭的长(♟)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🐒)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🔲)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🌕)原著中反封建、反军阀等(🔤)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🚿)而如果完全按照巴老(🔱)原来的反封建主题进(🐋)行改编，显然与时(🕛)代有(🆔)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🔉)新(👓)版《家》是一部(🗒)符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🦏)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(👶)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(💿)新则长跪不起、在家(🐉)中大闹。觉新与(💂)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🅱)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(👗)戏(😗)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🔌)姐之间的三角恋作为(💳)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(👋)鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🗃)影视(🌗)作品，存在三种(🧀)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🚫)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(⛔)，更多的是随心(✍)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(👙)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🗼)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(⛎)中的办法，以爱(🎺)情这个(🙇)更(🏘)符合现代人情感的表达方式呈现(😤)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🚐)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🐳)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🛏)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🏊)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🚤)丑图。他们表面上道貌岸然，实(💷)则专横(⛩)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🏵)的维(😛)护者，也是旧(🤽)制度(🌞)的产物。小说在刻画这一(🏴)形象时，其批判锋芒，并没有简单(🌓)地指向这个人物的恶德(😳)恶(🤳)行，而是深入鞭挞这个(📈)人物所代表的(⌛)家庭制度(🌈)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🕴)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(♒)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🥔)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(💇)封建家(🤥)庭和礼教制度的受(🥊)害者(🕙)，他既清楚封建伦理道(🍲)德对包括他本人在内的青(🧢)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(👍)来顺受，委屈求全，实行“作揖主(☔)王义”，结果却于一切(🦒)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(💎)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🥣)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(😠)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🍱)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🐈)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(➗)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(⏪)九三一年作为《激流三部曲(💊)》之一写成的。所以最初发表的时(⌚)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(💘)。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🦗)在跟一些人(📞)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🏢)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🌐)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🦍)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🐲)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🗨)。所以我在一九三七年写的(🚡)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(📮)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🦕)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🛎)，颇能表达五四(🔗)运动前后中国社会剧烈和巨大的变(😌)革(🙌)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🍨)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🏵)祸与共的大家族(📯)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🥏)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🐪)没有(😵)完全过去，因此这部书(🏧)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🥒)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(😪)上海的船，望着一江东去的秋(⚡)水，他写道：
“这水，这可祝福(🥒)的水啊(📽)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🏏)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(💰)“激流”的(🌶)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(💵)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(➰)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(😎)念他大哥写的，他(🐺)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🚫)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🤓)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🏻)青春气(🥞)息。《家》尤其浓厚。这种气息反(👵)映(👻)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🕜)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(⏹)天赋。如他所说：“永生(🧔)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🖐)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🚫)的(🏖)爱，有我的恨(📡)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🐖)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(💿)的(🐮)重(⏬)复类似的话。读者(🚁)或许误解他是一个爱恨分明的人(🙍)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🚮)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(📭)使人记(🌉)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(✉)两种恰到好处之美。
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