剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(💅)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(😠)有(💝)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(📐)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(📟)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🚹)，觉新遂一(🏀)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(😀)是忍气吞声，委屈(😎)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🐂)，生气大哥太过懦弱，觉新有口(♟)难言(🌄)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🙆)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🐠)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🎉)光地离开，如今却(😚)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🔶)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(📶)，基于过去和梅表(🎤)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(👔)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🔒)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🤢)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(📢)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(➖)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🤑)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(📯)的劝说下留了下来(➰)。然一波未平(🐲)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🔊)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(🌊)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🏦)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🤜)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🍄)下一大笔债。东窗事发，老太爷(⏫)气坏了，一病不起。自知不久于人(😼)世，终于松口，让觉慧(🕤)把觉民找回来，婚事暂时不提(🏩)。觉慧兴冲冲地把(⬜)这个好消息告(🔪)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(💵)走了，所代(🗜)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🔏)面，争(🛳)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(💓)爷避开(📙)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🍷)送到城外待产。觉新力争无效，只好(💅)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🌝)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🌭)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🎿)资助，觉慧(🎐)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🔺)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(⛺)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🌂)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(👴)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(😼)想法，不过被妈(🛍)妈劝阻了。如同21世纪的(😍)人已(⏱)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🔐)离这(✔)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🧝)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🖊)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🏣)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🚌)部电视剧。在剧集的后半段，特别(🔍)是最后一集，我基本上是哽(🐌)咽着看，时不时还(🦇)流下眼泪。尤(🛹)其(👏)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🧘)庭的长(👠)孙，他的懦(📉)弱服从都是可以被理解(🐯)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🦋)看上去满是沧桑，背负(💤)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🐸)绝望和遗憾。他是个没(🦍)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(📤)一下。
新版电视剧《家》介绍(🤟)
觉新——黄磊(🏽)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(📗)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🚔)执导过(🛑)《别了(💺)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(💮)的年轻人努力冲破(💔)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🏪)人(🐎)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🍸)大戏。”比如原著中(🏬)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🏄)新则长跪不起、(🚲)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🥒)至(🐚)大胆(🗞)拥抱的戏。
新(🦀)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🍓)物觉慧要冲破(📻)旧势力束缚的内容则被淡化，强(🆔)调他与鸣凤(🚥)的爱情。把文学(🎬)名著改编成影视作品，存在三种(⛵)情形：一(♐)种比较忠实于原著内容或其精(🌕)神；一种是在理(💬)解原著基础上的适(😔)度改写；还有一些(🤑)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🌪)所欲的再度创(💁)作。
巴(🧡)金生前曾表示，他写《家》是要(😶)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🗂)最重要的(🏭)位置。这不能不说是一种(🍎)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🤒)，目的就是要吸引更多的观众，让更(🐜)多(🥜)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(♍)巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🛁)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(💁)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🚕)爷即是其中最典型的代表。他是(🤨)这个封建家族最高的统治者，以不许置(👬)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🌨)青春、爱(🔵)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🌓)回的。高(🐳)老(🤾)太爷(🥚)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(👸)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🏜)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🦄)鞭挞这个(➡)人物所代表的家庭制(🎀)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🐉)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🍭)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(🤜)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🎅)于(🦉)各自的处境与选(🤜)择不同，他们(🃏)的爱情故(〽)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🔃)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🎹)屈求全(🎱)，实行“作揖主王(🌌)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🏡)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🚏)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🥏)的道路．”可以说，作家的希望和理想(🥜)，主要(🍫)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🏇)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🖤)有作者自己，可是书中那些人物却都是作(📰)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🚙)亲眼见过(♎)或者亲身经历过的(🏺)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🔕)些人(🔵)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🍱)到现在还是异常鲜明。在我还(🍬)是(🆑)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(😞)生命横遭摧残，以(🔭)至于得到(❣)悲惨的结局(🌀)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🛌)牺牲品吧。”一直到我写了(📉)《家》，我的“积(😪)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(😉)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(😬)的变革，从家族本位社(🖲)会向个人和国(📏)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(😐)休戚相(🔻)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🔊)》里拾取自己的哀欢。
小(🕹)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(➡)东去的秋水，他写道：
“这水，这(🐀)可祝福的水啊，它会把他从住了十(📒)八年的(🚱)家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🤴)。”
这一开头一结尾，颇有(🈁)艺术匠心(🍱)，在读完全书之后，使人不能(🎤)立刻离(✴)开书中的世界(🧀)。
这部小说的魅力在(😈)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🍉)用一连串的典型冲突事件，表达了变(📲)革“激流”的澎湃。《家(〽)》是激(📯)流年(🈹)代的一首长歌。换个方式说，《家(🍬)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🗻)谐。由(🧥)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(〰)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(🈹)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🛀)这一直是鼓舞我的源泉(➰)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(💿)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🎺)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🖖)与恨，欢乐与受苦…(📴)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🌝)的话。读(⚪)者或许误解他(⛑)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(📅)，恨得如(👄)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🍌)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(💃)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🗂)》具有这两种恰到好处之(🏢)美。
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