剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到(🚨)1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表(💐)人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具(🍴)有代表(🎺)性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进(🛋)、创新。
刚一开播的(🚂)《大江(🤞)大河》已经赚足了热度，持续不(👤)断的话题，引起无数观(😟)众的共鸣，特别(🚮)是(🥐)成长于那个(⛷)年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集(🦕)的剧情，都能实实在在的打动在那(🕶)个年代生活过(😮)的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(🤒)这部剧，能(🚕)深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得(👼)以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代(🖼)的人情世故，这部剧的魅力就在于(📛)真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说(💬)起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如(🕉)，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲(🙄)四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系(🛵)，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个(😁)那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土(🔯)人(🛸)情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的(😋)就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的(🏢)群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装(🛀)潢是质朴节(💽)俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农(🔤)村(⬆)来说也是相当珍贵的，剧中(📢)宋运辉对人民(👠)日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代(🚸)感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧(👨)组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、(😇)布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴(🚨)上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换(👩)别(💿)人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运(🍯)萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少(🔇)观众吧。雷东宝得知噩耗(🏮)后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的(🕷)爬了起来，看着已经(😡)逝(🥧)去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失(👥)去挚爱的崩溃感(🍺)，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩(🚬)溃哭泣。剧中(🎌)有演技的演员(🖼)不止杨(📙)烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的(😁)剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花(🌨)火呈现出来的。《大江大河(🛫)》的(🔊)演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员(⏰)带给观众的喜怒哀(🍑)乐。
《大江大(🚬)河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧(🔭)组，细节感人，造型、布景(🍶)贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵(😣)魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部(😉)。其中《大江大河2》于2020年(🔇)12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去(🍅)》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高(🐔)考的(😒)机会，抓住机(❤)遇，勤学苦干，当上了(🚘)国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属(🍔)于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮(✒)中带领村民(🗜)紧跟(😕)政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最(🙂)终拥有了自(😈)己的产业，成为了那个时代个体经(❗)济的典型代(⛱)表。
扩展资料：
《大(🎖)江大(⚽)河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小(🗃)人物(🎺)成长阶段，而进入社会(🏅)发展的栋梁承担者(📙)层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国(😂)际层(😉)次(⛓)。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明(🅾)显显现为豪情(🆕)奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪(📌)放(🎙)之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑(🎧)，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱(🚲)下中流量充沛。
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