剧情简介
从前有个人对我说(💣)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🌼)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(😞)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🏦)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🛀)的(⛪)，然后决(🌙)一死战。
电影中(📿)，劫匪之一基斯的妻子(🐲)被警察拘禁变成诱(🥉)饵，当基斯看见阁(🛩)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🍂)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心(🐵)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🌸)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🉑)难(🗾)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🛍)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(😃)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(💥)平。很可能他自(🕙)己都没有意识到，他在不(🧦)经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🗽)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🌅)术给人带来的爽快(🚢)，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🦌)我看得很激(🚈)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(📰)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(📭)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🌱)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(😾)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🛁)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🛺)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🏘)白(🌹)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(💢)活，劫匪朋友之间(🅾)和警察同(🆒)事之间(✝)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🍃)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(💳)是极专业的劫匪，但(💓)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🤠)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🐃)定不是(🛀)那种设计出来的仿佛可以(🎒)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🗼)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🐍)们更像是梅尔维尔《红圈》里(⤵)面的(😠)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🤢)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(💷)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了(🈂)两个男人间作为对手但(🍶)互相尊重的友(🆚)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🕖)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(⛏)伸出手给艾(🤧)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🌪)握起来，无奈的(💰)认同这句话并接受(🎆)德尼(🗓)罗(🏖)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🤖)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🔊)演技，他们把两条道上最优秀(♋)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(👷)的戏。
这回看，各种(🦎)细节在眼前再(🖋)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🆕)人的内心突然全部跃到了眼前。每个(💨)男人，不论是主要角色还是小(🖨)到不起眼的配角，他们心中那(🔝)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(🐏)警探文森特一直双(🏉)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🎟)速(🚲)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(📵)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🍃)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🐇)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(📪)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🍀)，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🐮)享自己(📿)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🗾)案，一具具尸体，一个个(🗂)变态，他不能(🍗)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(❌)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(📧)他在这段该死的家庭生活中(🛩)是“在场”的，文森特(❌)怒了：“我(🤛)难道要在下班的(🕚)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🏯)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(💘)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🏧)工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🏥)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🤪)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🥄)狂，叫(🐞)他去工作，文(🤛)森特(👋)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🍝)有声，他衣服(🐇)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🧥)己心爱(🐸)的女人，看了看追过(🎽)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🎥)上车撞将出去？他(💪)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🎆)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🕘)劫匪。因为他明白自己是个(🛑)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🏃)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🍜)照(🥤)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(📉)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🔄)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(🛰)捕和麻(🐸)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(😇)面干掉这个家伙，但没有得手(🐩)。但最后(🛐)还是把几颗(⬆)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(➕)公司老板用废纸(🙉)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🌴)“电话那头听我说(🍆)话的，已(🖨)经(🐲)是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🤸)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🆔)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🐲)急切要一份感(🚄)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🅾)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(💱)，遇到事情可以随即飞(💞)走，可是有什么用呢，他是个男(🐏)人而不(🦇)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(😝)地方可以(💧)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🍘)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🔻)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🙎)人，对老婆莎琳大嚷(🔒)大叫，脾(🚟)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🥚)剩(👥)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🔗)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(😮)台后面有埋伏的警察，于是(📎)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🗯)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🥡)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(💈)在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🚹)的(🏢)很快，但(❗)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🛃)很没用，女友只说“我为(🏍)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🗑)受饭(💒)店老板一再的贬低、奚落和精神上(🥘)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🔚)他死的消息(🗣)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能(🐢)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🥅)问的是自己(😁)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(👸)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🍤)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(💮)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🛍)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(🐛)不(🛂)是极度(🌑)紧凑和紧张的剧本，才让男(👐)人们在一部表面看上(🧠)去极硬派的电影里显示出如此丰富(🍩)的质(🗄)地。电影(💌)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🤾)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🌾)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(➰)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(📽)自己溺在水里(💒)，然后讨论梦的含(✅)义(🚁)；最喜欢的镜头，还(✨)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🐬)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🐧)去。
看这样一部通常让人(🍭)想起强(🎥)悍、勇猛甚至真的(🎑)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(⛲)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(💱)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(🚬)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(⌚)是怎(👌)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🚽)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🍿)人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着(🔩)《盗火线》的原声音(🎉)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🌕)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🦀)样沮丧到极点。
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