剧情简介
电视剧《家》故事梗(👁)概：
高家是一个三(💙)代同堂(👽)的封建大家(📩)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🧟)在床。其它(➕)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🛬)房长孙的(🎸)觉(🎓)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🈂)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🥉)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🐬)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🍏)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🌼)了维护高家的形象和家族的团(🍃)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(📟)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(👮)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(😳)夫妻到体认(🐜)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🔏)敬互重。不料平静的日子却(😼)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(📮)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(📸)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🏧)又搬回成都。昔日风(💖)风光光地离开，如今却灰头土脸(🐶)地回来，好面子的钱(🏼)姨(🏤)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🧘)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🚨)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(💡)压抑不住地向两个(🌍)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(❎)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(💒)梅表姐的例子，却让他们有所警惕(⛴)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(〰)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(💳)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🕺)日，等他有本事能(✂)够自立(🐠)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(🔢)很快就破碎了。冯老(🐫)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(👰)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(👳)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🥣)来，高(😋)家兄弟的心(🏻)情更加沉重了。尤其是(Ⓜ)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(💻)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🏽)知不久于人世，终(🏑)于松口，让觉慧把觉民找回(🔯)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🏕)冲地把这个好消息(🤑)告(❣)诉(🏫)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🔼)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(💫)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🥦)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🐪)照办，没想到却(🦖)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(😂)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(🦆)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(👀)八年，让他又爱又恨(💂)的“家”。遥(😪)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🤾)“三(🚷)弟，你一定要努力(❄)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(📋)版的电(🐘)视剧，感(🅿)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🎯)的任(🥋)何一部作品，感觉似乎是对(🛷)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🧤)生想要(🗳)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🍟)，他们离这个时代太远了(🔹)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(👀)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(😍)很不错的一部(🛰)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🖊)其是每(⚽)次看到觉新出场，我都禁不住想要流(😟)泪，作为这样一个封(♓)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(💃)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🕠)新(🌑)看上去满是沧(🏵)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🚨)物，内心充满矛盾，精(🛁)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(⬇)磊瑞珏——黄奕
梅(🎻)芬——(🌸)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🆙)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🍜)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🌳)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(♊)老原著的主题是号(😞)召当时的年轻人努力冲破(🧚)旧思想，然而如果完全按照巴老(🗾)原来的反封建主题进行改编，显然与时代(💉)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🔴)原(⛽)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(👔)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(🌅)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(😽)势力束缚的内容则被淡化，强调(🗝)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(💟)种情形：一种比较忠实于原著内容(👔)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🗝)；还(🍗)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🔙)《家》是要向一个垂死的(📎)制度发出控诉，宣布一个(🚒)不合理制度的(🌋)死刑。新版《家》的最大(✉)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🎉)。这不能不说是一种(💷)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🛬)问，这还是巴金的作品吗？(👺)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(🏧)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🔏)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(💘)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🛶)《家》。
《家(👧)》以深刻的现实主义(🐓)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🍱)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(💅)。高(🤥)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🤗)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🤬)体一样，已经(🍂)日薄西山，其崩溃的(♐)命运是无法挽(🏪)回的(📣)。高老(😕)太爷是旧制度的(✋)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(✅)高老太爷临死前破(🚫)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🎨)表明作者(🤺)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🍈)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(📝)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🚖)残害，又(〽)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🔥)，委屈求全(📑)，实行“作揖主王(🛩)义”，结果却于(🚣)一(🤯)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🕖)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🛹)现的。觉慧是高家最(🙎)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(😖)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🌆)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🌨)我并(⛵)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(👤)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🐩)自己的道路．”可以说，作家的希望和理(✊)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🦆)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(📒)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(👁)者亲身经(🎂)历过的。作(💰)者言：我写(🕷)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(💓)开我的回忆(🌐)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🌎)一个孩子的时候，我就常(🕥)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(⏪)局。那个时候我的(🌭)心因为爱怜而痛苦，但同时它又(👉)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(♉)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(➰)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🍈)来。所以我在一九三(😸)七年写的一篇“代序”里(🏨)大胆(❄)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🧚)电(🏙)》，但最受读者欢迎的则是激流(🙁)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🐴)其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🏜)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(💌)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(💑)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🚷)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🔓)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🚫)有熄灭，许(⏪)多读者(💙)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(⤵)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(💜)写道：
“这水，这可祝福(👬)的水啊，它会把他(🌭)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🧐)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🦋)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🤖)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(✊)长歌。换个方式说，《家(⬆)》的角色、情节和主题三(🏟)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🎄)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🦀)怀有一个文学以外的(🆚)目标，巴金也未能免俗，但(📎)是《家》是为纪(🏁)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🙇)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🏪)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🍖)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(💿)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🐏)…(🗿)可以(🤱)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🖇)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(💈)恨分明的人，不，他(🌂)是(🏳)爱(⤵)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🔓)之，他爱得认(🍐)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🔀)怒”那两句话，《家》具有这两(💡)种恰到好处之美。
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