剧情简介
电视剧《家》故事(✅)梗概：
高家是一个三代同(🤩)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🛀)爷有四个(💇)儿子，长子辞官后，终日卧(👬)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🎮)斗(✅)。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🐚)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🛢)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🤽)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🦓)嫁宜(🌟)宾。
父(🐈)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🌰)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🕝)向他。为了(💗)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🔖)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🚂)，觉新有口难言。
匆匆(📡)两年，有了儿(🛀)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(💏)的责任，彼此相互扶持(📼)，互敬互(😒)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🥇)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🌕)光地离开，如今却灰(👑)头土脸地回来，好面子的钱姨妈(👙)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🏄)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🚼)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(😝)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🖊)儿琴(🚜)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(⛩)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(⏲)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🍣)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(😳)番挣扎，最终(🕜)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🅰)虚伪腐(🐺)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🎺)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(😤)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🔶)芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🐖)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(😚)抗无效(🏆)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🍗)慧坚持不肯说出觉(🎿)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(📚)在祖父和手足之(🕋)间，觉新里外不是人，备(🚩)受煎熬(🍳)。瑞珏心疼觉(📊)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(📦)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🌩)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🌏)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🥛)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(✝)的(🛳)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(📋)百出。更借口替老太爷避开“血(❕)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🍫)陋习夺去了觉新挚爱的两个(🚞)女人，他终(🏓)于清醒过来，不(🔮)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(♊)的事，就(🖲)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🚮)“家”。遥望码头上送行的大(⏩)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(📤)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🔨)种不敬。在看了电视剧(💺)《家》后，一度萌生(💞)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(💭)妈劝阻了。如同(💀)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(🚯)就当是对故事梗概做个(📫)了解吧。因为没有任何比较(😀)，对于这部剧感觉(🚀)还是(🛤)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(📈)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(♏)部电视剧。在剧集的后半(👑)段，特别(💝)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🥒)流下(🍨)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(📪)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🍓)在是太苦了。黄(📕)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🧀)受煎(🕜)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(🐫)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(💡)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🍫)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(😬)思想，然而如果完全(🛶)按照巴老原来的反封(📶)建主题进(🍹)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🈷)审美方式的情感大戏。”比如原(♈)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🚢)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(💸)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🤑)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🉑)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(♓)精神；一种是在理解原著基础(😞)上的适度改写；还有一些改编作品(🧒)，只(💯)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🔏)，他写《家》是要向一个垂死的(🎨)制度(🙍)发出控(✝)诉，宣布一个不合(🍫)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🏠)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(😄)能不说是一种折中的办法，以爱(🌴)情这个更符合(😪)现代人情(🚁)感(🛺)的表(🥘)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(👂)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(⛄)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🏠)。
1931年，巴金的创作着(📚)力点，转向自己最为熟悉的经(🍢)验(🕡)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🌹)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🦏)荒淫无耻。高老(🈂)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🥋)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🚦)体一(🔛)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(📵)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(💽)物所代(🐅)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🙍)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🧞)单化，而是努力展示其性格的多面复(🏿)杂性。
《家》的主要情节，是(👺)由觉新与梅、瑞珏、(🤒)觉(👹)民与琴、觉慧与(🌺)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🔙)选择不同，他们的爱情故事各有(💭)各(🦊)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🔥)度的受害者，他既清楚封(🍱)建(🐨)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🚽)建(✡)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🐕)切无补，徒然牺牲了(📴)自己的爱情。他(😏)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🍗)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(😣)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🛴)家在这部小说的序言里(😶)曾说(🀄)，尽管“周围是无边的(💠)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🥛)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🅾)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🚷)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🏖)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🎂)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🍈)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🍁)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(🚪)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(💾)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🧥)的生命欢笑，也(🌗)陪着他们哀哭。我知道我是(🥝)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🧐)目睹(🥩)一些可(🚑)爱的年轻(🗄)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(💼)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🐙)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🌅)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🏼)出来。所以我在一九三七年写的(👡)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🎸)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🎺)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🌊)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🏗)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🍁)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🤗)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🌀)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🎨)全过去，因此这部书的火焰(🌶)还没有熄灭，许多读者还可以从(🖌)《家》里拾取(😛)自己的哀欢。
小(😊)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🏿)，搭上往上海的船，望着一江(♎)东去的(🎰)秋水，他写道(🛹)：
“这水(㊗)，这可祝福的水啊(🚈)，它会把他从住了十八年的家带到那未知(😉)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(💤)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🍑)说的魅力在左列几点：
(一)作(🌿)者抓住了那个变(🌺)革时代(❇)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🗜)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(⏺)长歌。换个方式说，《家(🚃)》的角色、情节和主题三(🗒)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🗻)的结(🖇)构完(🖊)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🔓)了。
(二)新文学诞生以(❣)来的小说(🎉)，十部之中有九(🔤)部，在写作(✋)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🐦)念他大哥写的，他必须放下(😥)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(😴)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🈚)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(⛓)不感到是在绞汁写出来(♏)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(💛)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(😾)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🌊)其(😪)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(👩)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🏷)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(❇))。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🦈)有(🕉)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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