剧情简介
电视剧《家》故事(🚤)梗概：
高家是一个三(🎏)代同(🍅)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(⛰)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🤲)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上(🙍)规矩，传长不传幼(😌)，觉新遂(🦕)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🤠)些有形无形(🌱)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(📍)求全(🌬)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🛠)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(👳)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🎺)打(💯)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🃏)见女儿日子过不下去(⚾)，遂(🌂)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🐭)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(✂)的不幸，使觉(🎠)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(📋)吐。觉(🛒)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(📴)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🥌)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(👚)一起长(🧐)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(💡)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(💞)凤，老太爷为了还老朋友(🍛)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(📤)没(⚽)有开(📆)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🐬)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🥅)这个虚伪腐败的(🎠)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(💺)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🐘)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🔇)已，他知道(📣)欠梅芬(🌐)的只有下辈子还了(🎦)。
冯老爷想把侄孙(🏃)女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🕘)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(😤)太爷，命觉新把人找回(🛡)来，婚(🐞)事(🉑)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🕳)处，还把觉新(🏸)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🚻)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(😐)冲冲地把这个好消息告诉觉(⛩)民。两兄弟赶回公(🥍)馆时，老太爷正好(🏦)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(👛)夺家产，无所不用其极，丑态百出(🥙)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🅾)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🎋)女人，他终于清醒(🌆)过来，不(📱)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🏽)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🏓)后的处境。觉新不以为意，心想家(🃏)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(💶)蒙蒙亮(📓)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🌰)年，让他又爱(💳)又恨的“家”。遥望(🖌)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🥗)很是愧疚。我对于巴金和(🥉)他的作品，了解的只是大(📪)概框(💈)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(👻)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(♌)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(📖)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🏹)为没有(😍)任何比较(🏌)，对于这部剧感(🌋)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(💺)剧的胡编乱造(🍃)和漏洞(🏡)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(⏰)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🗂)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(📃)禁不住(🚂)想要流泪，作(🐺)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(❓)无奈(🌝)、(🍙)绝望(🥒)和遗憾(🙈)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🍚)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🧜)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(💨)带(🔖)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🏞)号召当时的年(🈂)轻人努(🚭)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🧝)封建主题进行改编(🍓)，显然与时代有些(🌑)脱节。动人的情(⛄)感是永远不会过时的，因此新版《家》是(📑)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🌟)逼婚的戏，表达他的愤怒和(📖)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🕋)中觉新则长(⚓)跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🕘)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🆓)的戏(🔛)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🦃)故事主线，原著中心人(🎗)物(🌠)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🚖)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🐆)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🈳)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(⏩)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🤥)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(😇)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🏺)巴(🎄)金的代(💉)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🎒)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🔱)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(📰)程(✝)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(⏬)笔触，刻画(✖)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🌺)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🈲)和家庭制度，扼杀年(🏴)轻一(😜)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(⛄)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(㊙)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(💥)有简单地指向这个人物(🎸)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(⚡)宽厚，就是相当深(🎌)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🌵)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🏇)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🤧)顺受，委屈求全，实行“作(🉐)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🖤)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(⛺)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🚄)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是(🌆)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🚦)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🕎)己的主人”，走出(🕯)家庭，勇敢地追求(🛬)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(🥚)“周围是无(🍅)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🗜)．”可以(🌘)说，作家的希望和理想，主要寓(📀)奇在觉慧这一形(🥎)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(📐)《灭亡》只是一个中篇）。它(🗄)是在一九三一年作为《激流三部曲(🏜)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🤩)作者所爱过的和他所恨过的。许多场(👁)面都是亲眼见过或者亲身经(⛽)历过的。作者言：我写《家》的时候我(♍)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🏩)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🍸)轻的(🆓)生命(🚳)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(📐)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(📽)的(🦋)时候，我就常(🌦)常被逼着目睹一些(🧀)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🏜)到悲惨的结(🎂)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(♏)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🗼)来做一次牺牲品吧。”一(🈴)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🔺)制度的“积愤”才有机会(⏪)吐露出来。所以我在一九三七年写的(👏)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(🔯)《雾、雨、电》，但最受(🆎)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🗺)个字，颇能表达五四运动前后中国社(🏃)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(👾)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🚦)风雪(🎃)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🚙)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🗃)开头(🌴)一结尾，颇有(⭐)艺术匠心，在读完(🤚)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🧜)革(👵)中旧和新的人物典型(🔋)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🥒)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🌾)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🛺)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(💹)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(📖)最浓(🈶)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🤘)道：
我始终记住：青春(📳)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🎌)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🌐)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(✖)。这不是艺术，而是(📎)天赋。如他所说：(📢)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🙏)有同样意思(🚚)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(💣)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🚬)如火烧，恨得如雪融的人。换言(🆓)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🈯)不伤、(😁)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(❔)恰到好(🐕)处之美。
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