剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🛴)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🐍)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(😛)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🌋)招来各房的嫉妒，一些有形无(🐰)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(👹)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🚫)妻到体认出为人父母的责任(🌦)，彼此(😧)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(👿)梅芬当年是去冲喜的，不(🌈)久丈夫(📱)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(📺)跟(🖇)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(⛔)心煎熬不已，终(🚏)于(🔔)压抑不住地(📎)向两个弟(🗿)弟倾吐(🏰)。觉(🎶)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🍳)民和(🕷)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(♐)梅表姐的(♒)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🛳)地交往着。觉慧和丫头(🐟)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(📡)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🎥)梦很快就破碎(📵)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🚁)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(📶)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(📓)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🛎)加沉重了。尤其(🥃)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🙀)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(💍)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🏋)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🎩)病不起。自(🌙)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🐖)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🗑)析(💬)。各房的矛盾浮上(😿)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🔴)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🌿)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(👁)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🐚)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🍞)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🤡)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🛐)才能顺利离开。只有他暗(😺)地里资助，觉慧才(😦)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🌲)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🔳)，让他又爱又恨的(🍿)“家(🕸)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🍶)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(😜)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🔩)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(😅)有认真读过他(🏣)的任何一部作品，感觉似乎是对(🗂)中国文化的一种不敬。在看(🖌)了电视剧(🧦)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🐶)《家》的想法，不过被妈妈劝(🐡)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🔑)读《牛(🧣)氓》一样，他们离这(✝)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一(😲)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🏪)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(👻)基本上(🦑)是哽咽着(🤰)看(😽)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🍉)弱服从(⏩)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🍷)憾。他是个没有希(🐅)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(⛽)一下。
新版电(👤)视剧《家》介绍
觉(🔰)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🌶)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(💜)分减弱，强调(🆚)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🍀)。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🐥)版《家》是(✔)一部符合现代人审美方式的情感(🎧)大戏。”比如原著中觉新(🚗)被逼婚(🚱)的(😈)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、(👽)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🔌)与鸣凤的爱情。把文(🏅)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🆎)基础上的适度改写；还(🕟)有一些改编作品，只借用原著的某些(🔃)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🉑)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(💲)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🧝)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🎧)说是一种折中的办法，以爱(📄)情(🎚)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🐳)的观众，让更多的人了解巴金。但(🤓)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🍘)》巴(🍓)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🌸)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🚇)揭露封建家庭罪恶、展(⛳)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🏛)上道貌岸然，实则专横、(🖱)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(👓)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🕕)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(⤵)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(😖)制度的产(🍠)物。小说在刻画这一形象时，其批判(👥)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🙌)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🚴)觉慧与鸣风的爱(⛳)情故事构成(🔏)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🏂)各有各的结局。觉新，这个(🐻)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(⛓)楚封(🐏)建(🐝)伦理道德对包(🌝)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(👡)子责任，逆来顺受，委(🚐)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🦁)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🚙)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🐩)觉新“作揖”与觉慧的(📜)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🍭)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(✈)的人生道路。作家在(⚽)这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🤧)是无边的黑暗，但是我并不(🛥)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🏎)荡，在创造它自己的道(🕠)路．”可以说(🔣)，作家的(👿)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🎅)》是巴金的第一部长篇小说(📇)（在《家》之前发表的《灭亡》只(🐄)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🔚)定就有作者自己(🍽)，可是(😾)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🍦)亲眼见过或者亲身经历过的(🌝)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(💉)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(📰)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🖐)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🐓)一次牺牲(🥗)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(⛑)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🤩)说：“我(🚤)要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🔪)控’。”
巴金自己(🐑)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🔽)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(😗)前后(💞)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(👆)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(📙)(在悠久的年月安是中(🎶)国人(⛅)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🕔)予这一从旧到新(✂)的变革(✳)提供了典型人物和典型故事(🛁)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🚁)完全过去，因此这部书(💤)的火焰还没有熄灭，许多读(🍐)者还可以从《家(⚾)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🕶)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🤷)写道：
“这(😬)水，这(🍴)可祝福的水啊，它(🍒)会把他从住了十(🈯)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(🏏)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🤔)离开(🧖)书中的(🎩)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🐩)住了那个变革时代的焦点，抓住(😆)在变革(🌳)中旧和新的人物典型，同时用(🕞)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🚼)的配搭甚是匀称、(🥜)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🙏)文字的生涩和粗(🐏)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🥉)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(📐)金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🥞)他(🛃)大哥写的，他必须放下自己的“目(😟)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(🌝)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🍽)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🛩)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🛺)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(➕)在一九(🎺)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🧑)，”(2)“我有我的(⌚)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(❣)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🔡)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🥡)得(🐽)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🐏)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🏌)在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🤜)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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