剧情简介
电视剧《家(👠)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(⛑)太爷有四个儿子，长子辞(🕌)官后，终日卧病在床。其它三(👂)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🍎)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🌀)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(⏭)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🏰)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🔗)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🏹)和对(🐻)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🔽)地回(🌬)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🈶)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(🤟)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(👁)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🗄)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(⏭)们有所(😎)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🍗)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🍪)一(🐴)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(😢)友一个人情，答应让鸣凤给(🤯)冯老爷做小。鸣(💍)凤伤心(🔚)欲绝，想求助(🔍)于觉慧，又怕拖(📔)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(⬜)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(💹)看透这个虚伪腐败的大家(🧠)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🧐)凤自杀身亡的阴影(😏)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🛂)。尤其是觉新，痛苦自责不已(🍉)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🍿)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🛡)面养起小公馆，还欠下一大笔(🚬)债。东窗事发，老太(🔕)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🕖)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(👘)暂时不提。觉慧兴冲冲地(🏇)把这个好消息告诉觉民。两兄(🍭)弟赶回公馆时，老太爷正好(🗯)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(♉)的专制威权也分崩离(🎣)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🏇)出。更借口替(📚)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(👿)中丧命。
封建的陋习夺去(💾)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(👭)想逃离这一切，可(😡)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🔙)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🎵)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(😫)做(🉑)不了(🏿)的事，就(🔺)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(✴)，依稀言犹在耳：“三弟(😞)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(✅)剧及(😌)巴金原著
没(🏠)有看过原著(🏅)和老版的电视(🌽)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🏨)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(⏪)要购买及认真阅读《家》的(🚈)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🎏)梗概做个了解吧。因为没有任何比(🔨)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🧖)毕竟不似现在大多电视剧的(💓)胡编(👙)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🐱)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(⛎)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(⛽)家庭的长孙，他的懦弱服从都(🐿)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(✔)是(🥅)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🗳)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(👒)受煎熬。
这是一部还不(🐜)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🍨)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(💀)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🤷)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🛤)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🙂)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(💍)见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🎽)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🍦)旧势力束(🚂)缚的内容则被淡化(🖊)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(😢)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🐃)借用原著的某些内容，更(👋)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(🚁)前曾表示，他(🍣)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🧝)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🆚)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🥞)观众，让(🥛)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(👋)？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🥡)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🚩)，巴金的(♋)创作(🏈)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(😼)说《家》。
《家》以深刻的(♏)现(🛥)实主义笔触，刻画了高公馆封建家(👋)长们的群(🍽)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🔈)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(💄)高的统治者，以不许(🏒)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(👀)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(💜)物。小说在刻画这(😮)一形象时，其(🍵)批(🖇)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(📘)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🍮)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🌿)慧表示的宽厚，就是(🌔)相(🚌)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🚼)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🏥)觉(🤪)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🔘)成的。由于各自的处(💈)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(✒)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(🚮)年一代的残害，又不能(📪)不担负起封建家庭(🤳)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🚩)揖主王义”，结果却于一切(⚓)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(📋)形象(🚥)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(⛵)揖”与觉(🚘)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(😷)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🦊)受，他(❌)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(💯)路。作家在这部小说的(🚳)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🥉)，但是我(🐄)并不孤独，并不绝望，我无论(🚐)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🍇)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🚇)寓奇在觉慧这一形象(🍔)里。
《家(🙃)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🥋)》之一写成的。所以最初发表的时候用(⛪)了《激流(🚼)》的名字。《家》里面不一(🧢)定就有(😜)作者自己，可是(🖖)书中那些(🕜)人物却都是(🙉)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(👱)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🦇)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🌋)，也陪着(👃)他们哀哭。我知道我是(🍋)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🥨)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🍉)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🧜)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🔈)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🕸)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🍾)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(💦)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(✨)和国家(🤑)本位社会的变革。首先是个人(🚲)的觉醒，之后是个(➗)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(💇)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🤖)了典型人物和典型故事。这一大变革到(😲)今天(🏀)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🌮)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(👃)头(🌝)写风(🎠)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🗿)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🍘)未(🕡)知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🐵)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(👟)开书中的世界。
这部(📲)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🌦)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🚣)了变革(😂)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🗣)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🍽)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🛳)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🚛)部人(🐅)情味最纯、(🦓)生活味最(🤚)浓的小说。
(三)巴金一(🚖)九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🎈)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🦕)鼓舞我的(🤑)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🍭)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🍑)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🏧)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🙉)次的重(🔔)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(😀)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🤢)雪融的(♈)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🥌)们觉得可爱的人十分可爱，可(🧡)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(😦)有这两种恰到(🏬)好处之美。
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