剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(🧝)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🐌)爷有四个儿子，长子辞官后，终日(😏)卧病在床。其它三房为了己(🆕)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🙍)放(🛀)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(💂)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(❇)宜宾。
父(📝)亲过世，按祖上规矩，传(🆑)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(♉)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🐡)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🧤)吞声，委屈求全。这(🌕)种息事宁人的态度，看在个性冲动的(♋)三弟觉慧(🔬)眼里，很不以(❇)为然，生(👤)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(☔)觉新，和(🍔)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🚗)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🍐)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🌧)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🐷)头(⌛)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🆔)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(👚)对瑞珏，又放不(👑)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🈯)新守住这个秘密。
觉民(🔙)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🔯)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🤞)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🏕)朋友一个人情(🐗)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(⛎)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🎈)新的劝(🤨)说下留了下来。然一波未平，一波又起(🤗)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🛋)弟的心情更加沉重了。尤(🦇)其是觉新，痛苦自责不已(💿)，他知道欠梅(🍝)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🛥)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🏩)，婚事如期举行。觉新求助觉慧(😒)，觉慧坚持不肯(😡)说出(⚽)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🎵)不(🙂)是人，备受(📴)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(👈)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🚣)气坏了，一病不起。自知不久于人世(🎀)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🐢)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(👥)威权也(🛐)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🐄)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🚼)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(❄)陋习夺(🚱)去了觉新挚爱的两个(🤫)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🕹)他留下来，觉慧才能顺利离开(🔸)。只有他暗地里资助，觉慧(🃏)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(♒)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(☝)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(👲)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🙄)》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🐵)《家》的想法，不过被妈妈(🏥)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🧖)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(🤜)书的念(📇)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🏄)个了解吧。因为没有(👘)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🥇)。由于是根据原著改编，虽(⬇)然在故(✳)事叙述及中(📱)心(🧚)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🎿)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(〰)部剧算是近(💼)来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🍒)半段，特别是最后一集，我基本(🌝)上(🦖)是哽咽着看，时不时还流下眼(🐭)泪。尤(🖌)其是每次看到觉新出场，我(🔒)都禁不住想要流泪，作为这样一个封(😴)建大家庭的长孙，他(🏙)的懦弱服从都是可以被(💋)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🍨)是个没有希(❣)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(💦)是号召当(🎼)时的年轻人(🔂)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🚁)题进行改编(🍐)，显(💎)然与时代有(🚍)些脱节。动人的情(🕐)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🥢)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🐣)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🔜)胆(🛃)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🦗)爱情(🐣)。把文学名著改(👿)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🐣)些内容(🛫)，更多的是随心所欲的再度创作(🌁)。
巴金(🕌)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(😃)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🙅)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🏼)引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(🛠)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(➰)《家》是中国现代著名作家巴(😋)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(〽)悉的经验——封建家庭的(🐯)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🔋)程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🏼)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🏭)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🔎)型的代表。他是这个封建家族(🍜)最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🛬)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🍩)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🛒)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🧣)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🔆)批(🛴)判锋芒，并没有简单地指(📥)向这个人物(🍠)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(😤)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🚽)是对反面人物，也没有简单化，而(🏷)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🔜)节，是由觉(🤢)新与梅、瑞珏、觉民与琴(🆔)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(📩)他本人在内的青年一代的残害(🥝)，又不能(📶)不担负起封建(💃)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(💛)牺牲了自己的爱(🍂)情。他(🍂)时时处于思想与行动的矛盾中(🏆)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🎩)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(📈)剧性典型。
《家》是(🍉)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🔝)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(👦)坟墓”，他不(💘)肯(🔱)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(⛔)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(✒)自己的道路．”可以(🏹)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(💙)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🙎)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🍝)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🔮)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🏚)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🚿)块(🚮)儿在(📰)魔爪下面挣扎。我陪着那些可(😕)爱的年轻的生命欢笑，也(🍄)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🍞)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(😒)结局。那个时候我(🆗)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🕷)哥哥面前所说的话：“让他(🤢)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🥝)度的“积愤”才有机(♋)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🙅)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(🆗)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🍾)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🔝)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🔳)、福祸与共的大家族的束缚(🚆)(在悠久的年月安是中国人的安乐(🌦)窝，在新时代的风暴里则成了牢(👙)笼(🦋))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🚼)这一从旧到新的变(⏳)革(🗣)提供了典型人物和典(🛄)型(🆒)故(🎅)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🚂)写风(🚨)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🕔)船，望着一江东去的秋水(🌦)，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🚅)。”
这一开头一结尾(🌮)，颇有(🐜)艺术匠心，在读完全书之(🛰)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(😧)”的(🥞)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🛍)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🔟)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(⭐)《家》是为纪念他(👎)大哥写的，他必(🍹)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(😨)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(🥉)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🎤)一颗单纯的(😠)心灵，读他的(🐸)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🚸)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🏥)的《激流》总序，短短只有一千字，具有(👪)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(📦)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(👤)是(🥢)爱得深，恨得浅，爱得(🏀)如火烧，恨得(㊙)如雪(🥠)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(😽)的怜悯)。这里(🚗)使人记起“哀而不(🚴)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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