剧情简介
从(🔄)前有个人对我说，别要任(📁)何附属(🛳)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🎩)不能任由你们纵横霸道(🐛)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(👫)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(🍪)各走各的，然后决(🕡)一死战。
电影中，劫匪之(☔)一(⛅)基斯的妻子被警察拘禁变(💠)成诱饵，当基(Ⓜ)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🍕)情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🕰)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火(💁)线》。这一遍看过，情(🍱)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(😼)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(〰)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(⬛)阿密风云》来改编(🎰)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第(🚎)一遍看盗火线的(😦)时候，是在几年前，那时看到的是(📐)技术给人带来的爽快，当时没(🐽)有见识过很多(💏)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(😳)观的力度就(🈹)从这些(😯)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(📸)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🐐)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方(🎼)依旧很爽，但(⏪)意(🖤)识到这电影的重点压根不在动(👏)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(❄)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(💩)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(👦)警探文森特(⚫)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🌽)等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🦆)将劫匪或者警察之(🏮)中某一方设计成(⚫)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(⏩)，因(🚭)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🥧)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🐁)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🦋)控制一切的劫匪伙盗贼，诸(💨)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(💣)约(🐲)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(➗)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🎖)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(📍)的质地。
最重要(🔥)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🌎)过不会让你抓起来”，然(🏆)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🤢)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🖋)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🈚)条道上最优秀的两(🗞)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🥩)谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🈳)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🎱)个男人，不论是主要角色还是小到不(🍑)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🐾)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🍋)维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🤧)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🤐)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(📜)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🔐)不(💺)准(🎿)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(💈)人。那男人被他(🎗)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(🍿)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🌖)桩命案，一(🍇)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🈁)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(👍)正(⛸)常的公务员一样上下(💩)班，然后“分享”一(👯)下(🙇)一天的工作，至少这表明他在这段该死(🚅)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🧕)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(⏲)，就因为(🚅)这婴儿太闹。来(🛴)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🦗)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🕗)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(🐩)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🔁)秀探员，他放弃的总是(🚮)家庭，他对他那台小电视机甚(🥕)至更亲近一(🏳)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🦀)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🔽)的继女救出来，在医院搂着(🦈)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🦄)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🍸)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🐣)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🥛)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🖥)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🎭)爱的人直接保险的(💍)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(👷)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(👶)过，“我(🛶)做我最擅长的，去抢劫，你做你最(⤴)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(📦)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🤧)兄弟(🌲)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🎬)地杀了人，将导致不必要的追捕和(❕)麻烦，他(🥢)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🅿)板用(🤧)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🌤)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🥕)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(📣)有任何家具，这些场景的美术设计(🏕)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(💶)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🛤)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🌫)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(📆)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🚱)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🏪)一份感情，可以让自己心里(🔯)最(💊)弱的地(🧥)方可(💚)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(😾)是(🛀)尼尔比文(📍)森(🎪)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🤟)样来(🏣)说，你永远也(😰)不想要(🎛)普通的生活？(🎽)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🐎)”
尼尔对普通生活不屑(🐛)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(💙)法解决的矛盾(🔪)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🐼)精湛，能用普(🛎)通材料制作炸(📥)开(👹)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(😿)剩几个子(📈)儿。他的下场好(🔸)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🚬)阳台上悄悄动(🎥)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🧠)察，于(⤵)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(㊗)房子不顾危险去找老(😓)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🖐)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🥒)晰地看出他的苦闷。他出(📒)狱后(🖲)被介绍到一件餐(💜)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🛸)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🛑)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🛵)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(😙)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🍕)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🤭)出秘密的，并非他自己(🏣)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🏍)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🙈)示出如(🚸)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不(🛥)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🚵)到的那一点，两个同样“heat”、(🉑)但(⏳)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🎤)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🧓)和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🔽)各自的梦，一个梦见自(🚷)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(💄)的镜头，还是阿尔·帕西诺(🛃)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🤕)劫的电影，却想到这些，大概说(🍻)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🚯)且无法摆脱他们(〰)身上那些男人一样都有的脆(🈹)弱。而迈克尔(⏯)·曼在这部电影里(😭)，把这些(🔄)男(♍)人心中的弱体现得(🤪)这样细致入(🍵)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(♎)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🐘)为迈克(😙)尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🏁)这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🍌)章(🚳)，不小(🖌)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(👸)一样沮丧到极点。
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