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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:其它 爱情 武侠 俄罗斯 2021 

主演:姜虎东 李昇基 裴仁赫 

导演:奥利弗·帕克 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂(🚄)的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太(🔍)爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受(💻)“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素(🔉)不(😨)相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🗑),按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重(👌)担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三(🤖)弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆(🐈)匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻(🍦)子瑞珏从毫无感情基础(🏠)的夫妻到(🆙)体认出(😩)为人父母的责任,彼此相互扶持,互(🎥)敬互(🏐)重。不料平静的日子却(🆎)被梅芬的再度出(🌑)现(🍰)而打乱了。

原来梅芬当年(💸)是去(🗄)冲喜的,不(🍼)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土(🌘)脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚(🌀)来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使(😉)觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒(📵)着瑞珏,前往探视。觉(🗡)新愧(👈)对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑(🎸)不住地向两个(🔀)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民(🍯)和张姑妈的女儿琴,彼此互有好(⛰)感,低调地(🈺)交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐(⛳)生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🍔)书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🚔)碎(🌷)了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还(🕌)老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷(🌛)做(🗃)小。鸣凤伤心(🅱)欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死(📥),让觉慧看透(🤴)这个虚伪腐败的大家庭,他想(🌓)离开,却在觉新的劝说下留了下来。然(🌿)一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(♈)是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬(🌨)的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🔢)侄孙女许给觉民,老太爷一口(🎀)答应。觉民自知反抗(🗺)无效,离家出走。这一(🉑)来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🎇)父和手足之间,觉新里外不是人,备受(🛶)煎熬。瑞珏心(🎸)疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不(⛵)起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉(🥄)民找回来,婚事暂(📣)时不提。觉(🐥)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太(🕖)爷(⛲)避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(♓)效,只好照(🖥)办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的(💱)陋习夺去了觉新挚爱(🎴)的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家(🔻)庭的忠臣。他想逃离这(⛓)一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离(🏜)开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生(🌟)活了十(♓)八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没(😞)有看过原著和老版的电视剧,感(🛢)觉很是愧疚。我对于巴金和(😳)他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(👿)《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈(🕵)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时(💌)代太远(🤞)了。

打消了(🐷)看(😠)书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对(💲)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(⭐)原(🤬)著改(⌛)编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是(😹)近来很(🥕)不错的一部电视剧(🔟)。在剧集的后半段,特别(🚺)是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🌜)觉新出场,我都(🗓)禁不住想要流泪,作为这样一(❗)个封建(✉)大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄(🗓)磊所饰演的觉新看(🍙)上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心(🚺)中有的只剩(🏩)无奈、(📷)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这(👃)是一部还不错的(🈷)剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🎠)——黄奕

梅芬——(📐)李小冉觉慧——陆毅

新(💺)版《家》强调爱(🈺)情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🍕)背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🗄)等带有时代感的部分减弱,强调(🙀)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与(🎗)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也(💚)安排了多出偷偷见面甚至(🏚)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🥀)角恋作为故事(🔨)主线,原(🔄)著中心人物觉(🍣)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把(📎)文学名著改编成影视作品,存在(🐓)三种情形:一种比较忠实于原著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更(🍯)多的是随心所欲(✌)的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要(❔)向一个垂死的制度发出(🏈)控诉(🐗),宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以爱情这个更符合现(🎨)代人情感的表达方式呈现,目的就是(🙏)要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着(🖼)力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建(🐬)家庭罪恶、(🚭)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(📚),刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(💍)者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱(🍼)情与生命。然而(📳),他所卫护的(🐗)制度,与(💦)他衰(🕟)朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所(😾)代表的家庭制度(🆘),从这个意义上说,小说描写高老(👼)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故事(🍾)各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包(🛶)括他本人在内的(💦)青(➰)年一代的残害,又不(📼)能不担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己(🍠)的爱情。他时时处于思(🙈)想与(🍣)行(📵)动的矛盾(🌘)中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是(🐎)《家》的(🤐)人物形象中性格内涵最(🆒)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(💁)对照着表现的。觉慧(🌘)是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年(🔟)人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追(🔸)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🕉)说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无(🌒)论正在什么地方总能看见一股生活的激(🏹)流在动荡(🍽),在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它(🎵)是在(🛹)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🏝)面不一定就有作者自己,可(🏤)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🏉)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟(📮)一些人一块儿在魔爪下(⬆)面挣扎。我陪着那些可爱的年(🧕)轻的生命欢笑,也(🏭)陪着他们哀哭。我(🚎)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(😠)鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲(👀)惨的结局(🦔)。那(📎)个时候我的心因为(🛴)爱怜而痛苦,但同时(💳)它又充满恶毒的诅咒。我有过(😊)觉慧在梅的灵前所(🥉)起的那种感情。我甚(⏹)至说(〽)过(🎹)觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤(🚤)”,我对于一个不合理制度的“积愤(🥖)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(⬆)“代序”里大(🍂)胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出(🏮)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(😔)巨大的变革,从家族本位社会向个人和国(🎙)家本(🌍)位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后(🚀)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在(🎤)新时(🤨)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给(🀄)予这一从旧到(😘)新的变革提供了典型人物(📇)和典型故事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(⛄)中那“黑洞”似的(🧤)公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把(🤮)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(❌)知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术(Ⓜ)匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离(😱)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新(🍋)的人(🚘)物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🍵)。换个方式说,《家(🎼)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外(🗳)的目标,巴金也未能免俗,但(🍶)是《家》是为纪念他大哥写的,他必须(😈)放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🐁)一九五一年在《家》的《后记》最后(🤼)一行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(😍)种气息反映一颗单纯的心灵,读(🔈)他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天(🏋)吁。这(⚡)不是艺术,而是天赋。如他所说:(🕞)“永生在青春的(⛓)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有(♊)一千字,具有同样意(🍨)思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见(🧖)那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🛒),和作品的序言(📼)或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误(🆓)解他是一个爱恨分明的人,不(👙),他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认(🌛)真,恨得软弱。这因(💭)为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱(🗨)的人十分可爱,可恨(🍇)的人只感到可悯(含有同情的怜(⏸)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰(🥝)到好处之美。

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