剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(📋)。高老太(🗃)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(⛲)下，被迫放弃和表妹梅芬的(🎃)爱(🎒)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🛀)亦远嫁宜宾(🐱)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🤓)家的形象和家族的团(👏)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🐸)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(👳)感情基础的夫妻到(🙍)体认出为(👜)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🚩)现而打乱了。
原来梅芬(🈶)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🏎)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(⭐)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(💵)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🔨)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🌟)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(☕)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(👋)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🚨)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(📖)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🏑)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🛶)了，要(✝)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🍉)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(➡)番挣扎，最终还是没有开口。就在(🕺)被送出去的前(💷)一晚，投湖(⬛)自尽，以身殉情。
鸣(😧)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🙂)，却在觉新的劝说(🗑)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(📊)爷想把侄孙女许给(🎪)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🛳)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🚧)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🚰)小公馆，还欠下一大笔(🤽)债。东窗事(🥨)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🍥)回来，婚事暂时不提。觉慧(👡)兴冲(🖍)冲地把这个好消息告(🎎)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🎄)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🐊)不用(♉)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(⏱)新把瑞珏送到城外待产。觉新(🤥)力争(🦔)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🍑)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(💨)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🍷)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(💘)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(💒)了十八(😞)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(👨)争一口气(🎡)！”
《家》电(🆎)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🎈)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🌾)是对中国文化的一种不(🔥)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🍂)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(💘)当是对故事梗概做(🕌)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🤕)及中心立意上有很大(🍍)改动(🧑)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🍑)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🍧)很不错的一部电(🍧)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🐕)次看到觉新出场，我都(🙇)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(💍)觉新看上去(🌲)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🐪)，内心(📕)充满(🆗)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(🤚)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🤦)芬——李小冉觉慧—(🏋)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(💊)星版《家》”，导演汪俊(😖)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🕓)》等。汪(🐻)俊称，此次重拍(♎)最大的特点是把原著中反封建、反(⛅)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🎈)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🥠)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🔙)跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🍃)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🔆)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🏈)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(👶)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🕶)解原著(✴)基础上的适度改写；还有一(🌈)些改编作品，只借用原著的某些内(👗)容，更多的是随(🍺)心所欲的再度创作。
巴(🚮)金(🐥)生前曾(💤)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🥘)版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🅱)封建的内容，把爱情戏(🐴)推到最重要的位置。这不(🌆)能不说是一种折中的(🚳)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🍜)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(👿)吗(🎌)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🤣)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(👿)的小说《家(💧)》。
《家》以深刻的现实主义(🗑)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(👄)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🧞)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(📎)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(✍)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🌥)度的产物。小说在刻画这(❄)一形象时，其批判锋芒，并没有简(🤧)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🛴)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🔍)，而是努力展(🍵)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(😱)由觉(📂)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(💐)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(➗)结局(🖨)。觉新(🔶)，这个封建家庭和礼教制度的受害(🌠)者(🤬)，他既(🎚)清楚封建伦理道德对包括他本人(👄)在内的青年一代的残(🔤)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🏘)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🍌)然牺牲了自(🆔)己的爱情。他时时处于思(🥝)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(👞)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🏅)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🔢)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(❓)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(💤)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🌲)造它自己的道(🐺)路．”可以说，作家的希望和理想，主要(👧)寓奇在觉慧这(🤬)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🚴)初发表的时候(🚜)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(💪)自己，可是书中那些人物却都(🕕)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(👸)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🍛)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🌦)儿受苦，跟一些人(🕡)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🉐)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🥇)时候，我就(🚛)常常被逼着目睹(👥)一些可爱的年轻生命横遭(🗻)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🗯)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🥋)写(📪)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🏛)愤”才有机会吐露出来。所以我(📀)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🚃)巨大的(📵)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🏸)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(📪)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(❗)牢笼)挣(🏤)脱出来，面对(🌪)国(🎲)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🌞)革提供了典型人物和典型故事(💵)。这一大变革到今天(🚦)已临末期，但是(💒)还(👤)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🕓)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(📄)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🔓)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(⬆)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(😈)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(👏)在变革中旧和(📎)新的(🚺)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🥒)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🎡)式说，《家》的角色、情节和主题(🍥)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🍣)体的结构完整，遂使部分(🥥)文字的生涩和(🌼)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🎈)实。因(🛥)此成为一部人情味最纯(♐)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(📉)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🐶)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(👣)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(📋)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🔇)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(😹)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(❤)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🦐)爱(💬)，有恨，”(2)“我有我的爱(🐓)，有我的恨(🤵)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(💾)浅，爱(🛫)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🐅)得认真，恨得软(🔼)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🖨)爱，可恨的人只感到可悯(含有(👖)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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