剧情简介
电视剧《家》故事(🕔)梗概：
高家是一个三代同(😒)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(😜)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(📈)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(💃)的团(📂)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🌏)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(😟)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🍒)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🏎)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(♈)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🌓)住(🕴)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🍗)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🔮)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🎭)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🆒)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(😫)助于觉慧，又怕(🐘)拖累觉(🎪)慧，几番挣扎，最终还是没(🔥)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(✍)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(👂)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🚑)觉新，痛苦(🙆)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(🏷)觉民，老太爷(👈)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(💬)走。这一(🤚)来，激怒了老太爷，命觉(🚒)新把人找回来(😀)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🆘)把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🌯)和手足之间，觉新里外(📸)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🚌)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🐰)知不久于人世，终于松口，让觉慧把(❌)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🌿)消(🕑)息告诉觉民。两(🌊)兄弟赶回公馆时，老(✳)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(⌚)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🔁)夺家产，无所不用其极，丑(🛥)态百出。更借口替老太爷(🏊)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🏒)送到(👺)城外待产。觉新力争无效，只好照办(🥘)，没想到却硬生(🐸)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(✈)挚爱的两个女(🐬)人(🗂)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(👏)想逃离这一切，可他不能走，只(🤾)有他留下来(👔)，觉慧才能顺利离开(🔋)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(😂)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🎑)在耳(👏)：“三弟，你一定要(🦕)努力，帮(🆔)大哥争一口气！”
《家(🐏)》电视剧及巴金原著
没有看过原(💴)著(🤽)和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🌧)。我对于巴金和他的作品，了解的只(🕐)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🥡)度萌生想要购买及认真阅读《家(🛸)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🉑)已没那么太大必(💄)要去阅读《牛(❤)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🤲)中心立(💗)意上有很(🕝)大改动，但毕竟不似现在(📠)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(💚)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(💟)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🙍)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🕖)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🖥)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(♋)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🖥)情
该剧被称作“明(🚱)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🥠)背后》《四世同(🕰)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🐅)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🤭)》的(🗽)读者都(🔍)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🕍)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🎧)原来的反封建主题进行改(🕒)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🤷)时的，因此新版《家》是(👡)一部符合现代人(🏇)审美(🙃)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🤧)戏，表达他的愤怒和反(🥍)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(😗)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(💇)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(⌚)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🌸)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(💫)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🔟)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🐣)是在理解原著基础(👬)上的适度改写；还有一些改编作(🥅)品，只借用原著的某些内容，更(😟)多的是随心所(📞)欲的再度创作。
巴金生前曾(🏆)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(⚽)特点是削弱了原著中(🥕)反封建的内容，把爱(🚨)情戏推(♿)到最重要的位置。这不(🧥)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🕜)式(🔫)呈现，目的就(⛩)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(😚)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🐩)的代表作。
1931年，巴(👿)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(👍)庭的生活(🏵)。他以自己的家庭为(🏙)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(💙)家(🍦)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🍊)这个封建家(😡)族最高的统治者，以不许置疑的绝(🛢)对权力，维护封建礼教和家庭(💨)制度，扼杀年(🐧)轻一代的青春(🧜)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(📦)无法挽回的。高老太爷是旧制(😿)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🐴)画这一形象(🔲)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🥩)，而是深入鞭挞这个人物所代表(🔚)的家庭制度，从这个意义上(🌃)说，小说描写(🗻)高(💋)老太爷临死前破(🍤)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🐕)明作者即(☝)使(🐛)是对反面人物，也没有简单(🕖)化，而(🌻)是努(👡)力展(📣)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🤫)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🐄)的长(🐙)子(🛁)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(📉)”，结果却于一切无补，徒(🛵)然牺牲了自己的爱情。他时时处(🌞)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🛳)神煎熬。就人(✴)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🌛)性格内涵最为复杂的悲剧性(⚫)典型。
《家》是(📗)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(💛)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(🎃)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(📨)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(❕)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(😯)流在动荡，在创造它自(🍓)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🛅)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🚴)物却都是作者所爱过的(🍮)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(👰)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🥪)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🥌)摧残，以至(🚨)于得到悲惨的结(🎷)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🙄)时(✈)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🙇)品吧。”一直到我(⭐)写了《家》，我的“积愤”，我对(🎲)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🍺)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(😦)欢迎的则(🔸)是激流(🔨)三部曲《家》、《春》、《秋(💸)》；尤其是《家》。
“激流(📏)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🍩)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(💏)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(💃)的(⛹)大家族的束缚(在悠久的年月(🍃)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(😞)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🌿)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🛏)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🐵)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🚆)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🤢)心，在读完全(💈)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🌟)说的魅力(📮)在左列几点：
(一)作者抓住了(⛽)那个变革(🤢)时代的焦点，抓住在变(🐫)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🌶)年代的一首长歌。换个方式(🏞)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🍿)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🚖)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🗿)必须(💙)放下自己的“目的”，尽量接近真(🔒)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(👀)的(🏯)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(➕)颗单纯(🧔)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🐮)的，呻(🍎)吟出来的，是自然的天吁。这不是(👿)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🚢)只有一千字，具有同样意思的话重复(Ⓜ)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🤡)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🚡)得深，恨得浅，爱得如火烧(💁)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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