剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(🗂)在三十秒内抛弃的东西。
——(🗂)《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🌖)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故(🍶)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🤙)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(⚓)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🦗)快走(💹)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🎯)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这(❇)一遍看过，情绪低(👀)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🌙)过，就惹(📰)得心(🅰)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🚲)电影几乎(✉)都(🍹)有(🌕)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🐐)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🖐)》赋予了多少(🌱)细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(⛳)时看到的是技术给人带来的爽(🥥)快，当时(🎣)没有见识过(😦)很多枪战动作场面的我看(🐛)得(📣)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🥟)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🙆)的(➿)暴(🚘)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依(🤨)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🤣)在动作，两场抢劫的(🆒)动作戏，加起来一(🛺)共不会超过15分钟，而这是一部长达(💾)三个小时的电影。电(🎇)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🍗)叨的对白，冗长且细琐(🏣)的枝杈情节：包括警探文森(🎯)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🏣)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🥍)会(⛪)等等场景。这部电影并不像(🔚)一般商业片那样将劫匪或者(💺)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(💨)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🍶)一切的劫匪伙盗贼，诸如十(👗)一罗汉或者特工杰森·伯(🏒)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🐯)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🏺)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🕹)地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🐘)后说了一句：“我说(😞)过不会让你抓起来(🎢)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🔶)的认同这句话并接受德(🚅)尼罗的死掉，然后泪(👦)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(🌱)诺和德尼(🍪)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🆒)的两(🏒)个家伙都(🌹)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(🥣)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🥋)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(👯)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🏍)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🎈)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🐚)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🤺)人，对罪犯从来都用一股(📍)狠劲儿，甚至包(💟)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🈁)婆因为她请你来，你可以坐在(🌇)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(👓)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🔅)作的成功或失败，因为不管(🐾)成(🤸)功还是失败，背后(📉)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🅾)享”一下一天的工(🕺)作，至少这表(🍔)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🏨)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🔟)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(😅)很无奈并且牙根(➖)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(⭐)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(✂)工作包围自己。
他没有办法把工(🚊)作(💧)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🏻)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(📁)的(🎆)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🅱)看了(🤭)一眼，这回没有立即起身(♉)，只说要留下来陪着。但(🔔)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(👈)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🦔)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🐪)讲(❔)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🕚)己心(💳)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🍈)雄，开上车撞(✨)将出去？他是个有原(😮)则的贼，他(🌯)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🆗)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(👲)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(♈)擅长的，去抢劫，你做(📋)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🍯)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(📋)，他也(🛳)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🎶)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(💽)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(👒)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一(🗿)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🛴)承认，在邂逅女孩(🎬)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🛍)但他住的(😼)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🚷)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🏃)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(📬)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🐼)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🥩)“干净(🏾)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🍢)飞走，可是有(🍴)什么用呢，他是个男人而不是个铁(💓)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🧖)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(📉)方可以依靠——(📝)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🔂)过三次婚。在(🈵)咖啡馆对话的时候(🉑)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(⛸)着伊迪一起逃走并给伊迪(🕣)“开自己的(🦈)设计公司”，做个普通人(㊗)。这就是这个大(🦓)男人没法解(🥁)决的矛盾，他的弱。
克里(💪)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(💤)投进了赌场，输得(🥐)不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🕤)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🥁)阳台后面有埋伏的警察，于(😓)是沉稳地离(🎹)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🏅)琳亲自用一个手势告诉(🚶)她危机四伏的时候，重逢的笑容(🕐)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(😪)，戏份极少，死的很快(💷)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🛷)后被介绍到一件餐馆工(😏)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🐱)说“我为你骄(🎮)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🥓)狗屎工(📱)作，入了伙。看到电视上他死的消(🚧)息，他的女友呆若木(⚾)鸡(🔇)。
还有那个被(🔭)毒(🕕)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🎱)枪(💄)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(📣)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🗑)他自己遭毒打而泄密，女人也这(🌮)是这个(👈)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(📱)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🎣)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🚼)心里最弱的地方被刺痛的时(🧦)候。
不(🦍)过，让我最爱这部(🏟)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🐜)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🧡)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🦐)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🦖)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🛤)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🌞)想到这(😉)些，大概说明，我没有这些(➕)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(👰)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(📼)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐(🙊)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(💠)乐和(🈶)管弦配乐(⬇)，情绪和影片中男人们最后的下(💬)场一样沮丧到极点。
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