剧情简介
电视剧《家》故(🕘)事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(📤)大家族，当家掌权(😤)的是高老太爷。高老太爷有四(🎇)个儿子，长子辞官后(👁)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🐷)识的瑞珏。在(💦)此同时，梅(🐜)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(💸)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🏧)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🔯)种息事宁人(😾)的态度，看在个(🍲)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🎏)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🌈)到(🐒)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(👛)料平静的日子却被梅芬的再度出现而(👜)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(👾)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🍐)人又(📑)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🌯)戚来往，梅芬却(🛣)意外和觉新重逢。
梅(💔)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🕕)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🐆)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🐞)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(📀)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🏻)凤(🌬)读书识字，经常给与打气，承(🖕)诺有朝一日，等他(📧)有本事(🍣)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(☕)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🔃)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(➰)尽，以身殉(🎸)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🥘)波又起。尚未走出鸣凤自杀(🔡)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🤲)更加沉重了。尤其(🚽)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🐴)还了。
冯老爷想把(📝)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(👧)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(😑)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🎐)父和手足之间，觉新里外不(🧑)是人(➕)，备受煎熬(🕌)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🎦)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(📙)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🍧)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🤬)。
老太爷走了(🚖)，所代表的专(👽)制威权也分崩离析。各房的矛(🚨)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🚱)光之灾”，逼觉新(🔡)把瑞珏送到城外待产(🕴)。觉新力争无效，只好照办，没想到(⏫)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🛣)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🛺)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🤭)不能走，只有他(🚨)留下来，觉慧才能(🎾)顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🥌)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🥜)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🗡)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(⚡)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(😢)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🛵)的作品，了解的只是大概框架，没有(🍜)认真读(🕛)过他的任何(🌒)一部作品，感(🐊)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🏡)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🔽)去阅读《牛氓》一样，他(📽)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🏙)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🍊)部电视(🔲)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🔙)禁不住想要流泪，作为这样一个封(🎗)建(🏕)大家庭的长(🥑)孙，他的懦弱服从都是(🗳)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(😌)演的觉新看上(🔏)去满是沧桑，背负着沉重的压力(🙇)，心中(🉐)有的只剩无奈、绝望(✌)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🦔)新——黄磊瑞珏(🥠)——黄(🚄)奕
梅芬——李(🗼)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(📄)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(😀)汪俊曾经执导过《别了温哥(🚥)华》《浮华背后》《四世(🔭)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🗃)，强调爱情戏(🗳)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🚔)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(✡)会过时的，因此新版《家》是(🔊)一部符合现代人(🏡)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(📹)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🕷)再度创作。
巴金生前曾表示(⚽)，他写《家》是要向一个垂死的制度(🚘)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🤐)最大特点是削(🐏)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🍵)不(💻)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🤣)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🔣)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🌄)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🕷)说《家》。
《家》以深刻(🍾)的现实主义(❌)笔(〰)触，刻画(🚢)了高(😉)公馆封建家长们的群丑图。他们(🍭)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🥟)置疑(👹)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(➿)衰朽的躯体一样，已经(🌦)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(👦)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(😰)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(⭕)的家庭制度，从这个意义上说，小说(💷)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(💃)即使是对反面人物，也没有简单化，而(🍷)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(💯)、(🍔)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🥌)有(📥)各的结局(🏾)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🎁)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🎠)“作揖主王义(👾)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🐊)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🐯)。就人(⛔)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(😾)为复杂的悲剧性典型。
《家》是(🎿)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🔡)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(✈)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🕳)路。作家在这部小说的序言里曾(🏉)说，尽管“周围是无边的黑暗(🍓)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(⬜)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(🍬)望(🤴)和理想，主要寓奇(😚)在觉慧(🏽)这(🌾)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🌅)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(⏩)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🍓)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🌆)块儿(💒)在魔爪下面(🕟)挣扎(🌬)。我陪着那些可爱的年轻的生(🧡)命欢笑，也陪(🛒)着他们(🍚)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🏐)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(♐)，但同时它又充(🍔)满恶毒的(⏪)诅咒。我(🌌)有过觉慧(🚢)在梅的(🍙)灵前所起的那种感情。我甚(✝)至说过觉慧在(🛏)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🐗)次牺牲(🐤)品吧(🎇)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🏀)对于(🚢)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🐋)我在一九三七年(🔏)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🧘)垂死的制度叫出(👔)我(🦇)的(🔴)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🖤)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🤨)，颇能(👾)表(🔩)达五四运动前后中(🌘)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(⏱)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🏻)人的觉醒，之后是个人从休戚相关(⛴)、(🅾)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🏓)会。《家》给予这一从旧到新的变革(🕚)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(😰)有熄灭，许多读者还可以从(🐧)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(💔)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🥒)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作(🕒)者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🛄)住在变革(👜)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🎨)”的(🥋)澎湃。《家》是激流年代(⭐)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(✏)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🕸)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(💒)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(📘)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(🛩)年在(🗳)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(😹)洁的(🈲)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🗄)的心(💑)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(👒)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🦄)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(〰)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(💱)恨分明的人，不，他是爱得(🗽)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(👥)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🤓)十分可爱，可恨(👵)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🎖)种恰到好处之美。
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